翁皓怡
以美術之眼，穿梭在自己與父輩的童年記憶裡：《車頂上的玄天上帝》導演黃文英專訪
2023-11-15
拍完《最好的時光》後，我興起想說我家附近一帶故事的想法，也就是嘉義火車站那一塊，一條旅館街，也有很多山產店，原先預計是一個關於嘉義老家橫跨百年歷史的故事。開始創作之後，一直寫寫停停，直到幾年前...
【2023 女影】流動，拼貼，觸摸：《水戲》、《日日月月》、《腦內風景》的女性影像質地
2023-10-06
《水戲》、《日日月月》與《腦內風景》的實驗均發生在對影像、創作媒介，和它們與創作者心境連結的探索，有一種存在影像之外的動能。『記憶』不再只是影像畫面的『內容』，在這些實驗電影中，它有材質與觸感。...
當媒介成為民族記憶，記憶又轉動媒介：專訪第 12 屆臺灣國際民族誌影展策展人司黛蕊
2023-09-27
以歌仔戲來說，從內台到外台的差別，甚至之後到電視上播出，以及當它成為了一個戲劇類別後，這樣的『媒介』轉變，會對觀眾帶來什麼不同的感受？『舞台』對觀眾的意義究竟為何？——這些是我所關注的。講回這次影展...
【2023 北影】幽默、迷幻，而不再羞恥的「變身」：專訪《虎紋少女》導演余修善
2023-06-30
我特別想讓故事圍繞在這群女孩之間，她們的小團體是瘋狂、殘酷、有時暴力，卻又充滿愛和關懷的，我特別想刻畫這種女性情誼之間的愛恨關係。吒凡最好的朋友 Farah 具象化大人社會灌輸女孩的思想，...
女性意志流動與不被定義的自由——策展人楊元鈴、女性影像學會秘書長羅珮嘉談 2023 臺北文學．閱影展
2023-05-25
這兩個單元像三段式的意志體現——西蒙・波娃的純文字，再到莒哈絲夾敘夾議的影像與文字糅雜，最後還有大島渚純影像的力量。現在是個相對意志力疲軟的時代，世界的巨大變動讓我們有很強的恐懼與焦慮，...
從「家庭理髮廳」到「在路上」的創作軌跡——專訪《本日公休》導演傅天余
2023-03-02
《本日公休》原先找了很多間臺中的理髮店，最後還是回到我的老家拍攝，直接以我媽媽的理髮店作為主要場景。身在其中，並不像是人造的電影場景，我覺得那是個奇幻又寫實的地方。當我們在排戲，隔壁我媽媽有客人時，...