萬孟賢
懷疑中前行，不害怕太陽和下雨──專訪《跳進部落的孩子》導演王政一
舞者演出時看起來風光、順利，記錄了那麼久，回頭看會發現他們在追求跳舞這件事上，曾面臨許多挫折及沮喪，有時訪談時說的話，我也知道其實是在逞強，但他們最後也都熬過來了。
當日常憤怒無處發洩，以復仇電影作為安慰──《器子》導演簡學彬專訪
《器子》另外要談的就是憤怒，日常中大小事常會勾起我們心中的憤怒，有些人選擇隱忍，有些人透過各種方式消化，而我想藉由電影向觀眾提問──當你承載這麼大的憤怒時，該怎麼對待它？
有限資源窮極真實，回歸拳擊本身──專訪《倒數回擊》導演洪子烜
很多職業或許到 50、60 歲還有發展、轉圜空間，但運動員基本上 30 歲之後就定調了，不管是廖文睿打架、徐佳陽打黑拳，或職棒選手簽賭，都會直接斷送運動員生涯，那種衝擊性很大，...
【金馬 61】藉年長同志生命困境，重新探尋對「家」的想像——專訪《從今以後》導演楊曜愷
我們仍處在一個很父權的社會，崇尚陽剛與男子氣概，人們見到兩個男性在一起時，會認為他們軟弱、陰柔，必須公開排斥他們，以顯示自己和這群非典型的軟弱男子之區別；但女性原本就位於較陰柔、弱勢的位置，...
紀錄片的情感承載與社會功能──平衡人物與議題的《種土》
到了《種土》，顏蘭權選中的兩主角則呈現鮮明對比，他們都是跳脫傳統農業，試圖尋找人與土地更平衡關係的『理想型』農人，分別是已過六旬、攜全家轉型有機農業逾 20 載的安和哥，與 30 歲後段班、...
一場結合改編與回望父母輩的自我實驗──專訪《穿著旗袍的女孩》導演徐慶珠
我生在臺灣，而我的父母親來自對岸，我做這部片是從我的觀點訴說他們的故事，我有我的感受，觀眾從我的觀點看到了什麼，我無法控制。我們不必決定後代的角色，去擔心以後的人會看到什麼、接住什麼。
穿越「身在中間」的歷史，重探臺灣客家史觀──導演沈可尚談《客人主人》
我去拜訪本片總顧問羅烈師老師，我問他：『如果你在聯合國演講，主題是臺灣客家，你會怎麼講？』他的觀念其實非常簡單，講任何特質都不夠具體，寧可講史實：『臺灣的客家族群史，...
從居住空間與睡眠行為，映照臺灣被擠壓的世代──專訪《睏寐之際》導演賀照緹
睡眠佔據每個人生命的很大一部分，也是多數人必須在私領域從事之舉，『我一直很想拍人睡覺，』賀照緹表示：『人會在什麼地方睡覺？他們睡覺之前在做什麼？比較有資源的人可以做氣功、點精油香氛、按摩等等，...
站上前人肩膀，與臺灣的歷史互相瞭望──專訪《尋找湯德章》導演黃銘正、連楨惠
我認為，二二八只是湯德章生命殞落的時間點，他不應該只有『政治受難者』或『那個在圓環被槍斃的人』這些形象。而是，我們是否可以藉由二二八這個令他殞落的時間點，去貼合湯德章的生命，看見他的遭遇？...
在修羅場中，看見愛、焦慮與同理──專訪《小曉》導演靳家驊、監製王小茵
拍攝劇情片之前，靳家驊已做了 10 多年廣告導演，工作接案十分繁忙，直到女兒出生後，對『人』的議題產生興趣，進而轉向創作短片。與此同時，他觀察到女兒出現疑似過動症的傾向，開始思考《小曉》的劇本概念。...
【2023 雄影】顛覆刻板，不設框架的創作與人生──專訪《惡女》導演宋欣穎
誠如片名《惡女》，通常我們會覺得何秀蘭那種性開放的女生是壞女生，但像立美這樣的『好女生』，似乎又情路不順，所以到底什麼是好女人？什麼是壞女人？我們要成為什麼樣的女人？是這故事想要討論的。...
為了國家，你願意付出多少？──專訪《榮耀之路》導演哈希德阿米
電影在臺北段落，無論取景或角色言談，皆帶到臺灣的殖民歷史與族群特色，例如 Aïssa 帶 Ismaël 與黃遠飾演的原住民朋友見面，並行經西班牙殖民時期受洗用的河川，...
【2023 優良電影劇本】演員做為創作者：給新銳編劇們的業界實戰攻略
面對編劇話語權易受資歷影響之問題，蔡嘉茵認為，任何產業或多或少都有類似狀況，不只是表演藝術界。她建議大家不要忽略自身的改變力量，記得在產業中，『不做最大』。她以演員簽工時限制為例，...
結合生態、人物與環境的紀錄片技藝──《山椒魚來了》導演麥覺明使命推廣「臺灣特有種」
長年深入臺灣各地，紀錄生態、環境及人文風景的麥覺明，以《臺灣探險隊》、《MIT台灣誌》等行腳節目累積大批忠實觀眾，2019 年，他推出首部紀錄長片《黑熊來了》獲得良好口碑，並在長期映演下，...
不只是紀錄片，也是一面照妖鏡──專訪《九槍》導演蔡崇隆，製片阮金紅、李佩禪
「這部電影再過一會兒要做首映，它會獲得甚麼樣的回饋？老實說，我完全不確定」，在《九槍》世界首映的那個夜晚之前，蔡崇隆向我們這樣說。