為了國家，你願意付出多少？──專訪《榮耀之路》導演哈希德阿米
電影是承載記憶與情感的容器，也是折射真實社會議題的稜鏡。擅長將自身生命經驗融入創作的法國導演哈希德阿米（Rachid Hami），首部劇情長片《放牛班的提琴手》（La Melodie，2017）即入選威尼斯及釜山影展，暌違五年，他帶來新作《榮耀之路》（Pour la France，2022），創作規模及野心都大幅提升。不僅採用多線交錯敘事，還在疫情期間不畏艱難尋求跨國共製，囊括宋芸樺、黃遠等臺灣演員，在臺北拍攝超過三分之一的篇幅。選擇在臺灣拍攝，重要的原因亦是因為《榮耀之路》劇情具有高度自傳性質，藉由拍片，阿米重遊曾與已故弟弟一同走過的土地，也令弟弟在電影中接受應得的軍禮榮耀，一幀幀畫面既封存了對故人的思念，也讓生者的遺憾及傷痛擁有安放之處。
三線交錯敘事，臺北做為一場「冒險」
《榮耀之路》以三條故事線交織構成，分別為：一、1992 年，主角全家人尚居住在阿爾及利亞，面臨父親的嚴厲管教與時不時的暴力相向，母親決定隻身攜兩幼子移居法國；二、兄弟成年之後，在弟弟 Aïssa 海外留學，於臺灣就讀台大的期間，在法國工作不穩定、四處惹事的失意哥哥 Ismaël，短暫拜訪臺北數天，觀光遊歷之餘，兄弟倆雖有衝突、也順勢解開多年的心結；三、Aïssa 回法加入軍校，卻意外死於學長「訓練」新生的傳統活動當中，Ismaël 與母親、親屬們，嘗試突破官僚體制及軍校陋習，為 Aïssa 爭取體面正統的軍禮安葬。
弟弟過世是影響全家至深的事件，童年記憶則是建構移民家庭背景的重要根基，之所以選擇加入「臺北」段落，導演哈米表示，雖然就真實經驗而言，他在臺北的時光只有短短 10 天，但那趟旅行像是一場冒險，因為拜訪弟弟，看到一些以前從未經歷過的人事物，他詳細回溯 10 天內種種，並在電影中以 45 分鐘的長篇幅呈現，為的是加入溫馨、快樂氛圍，讓電影變得更豐富、完整，也能替作品增添現代、前衛之感。若缺少臺北這條故事線，整體會顯得較為刻板，容易變成單純講述阿爾及利亞移民在法國的困境，以及受難家庭與軍方對抗的悲劇。
臺灣、阿爾及利亞，相互映照的殖民歷史與國家認同
哈米坦承，過往拍片時多少會以自己曾有過的經驗為題，但創作「劇情片」不能僅是複製人生，除了呈現家中曾遭逢的事故，他更希望藉《榮耀之路》講述年輕阿拉伯裔移民融入法國社會之遭遇，對此，片名設計上有個小巧思──原文片名「Pour la France」意指「為了『法國』」，英文片名「For My Country」則是「為了『我的國家』」，之所以不直譯成「For France」，是期待觀影者能思考是否也會願意為了自己的國家，做出如片中 Aïssa 般的犧牲之舉。
本片帶出錯綜複雜的族裔及國家認同議題，哈米呼籲觀眾，不要太輕易地為劇中情節貼上「種族歧視」的標籤，因為法國原本就是多文化國家，有許多非白人國民，可能來自前殖民地，例如哈米一家從阿爾及利亞搬遷過來。「身為阿拉伯人」是他們的族裔，而「身為法國人」是對國家的認同，兩者應當分開檢視，於他來說，「身為法國人」這個事實與種族無關，《榮耀之路》並非講述「身為阿拉伯人」在法國社會想獲得的榮耀，而就是「身為法國人」的榮耀。
他接著陳述，在 10 年、20 年前，的確有更多關於不同族裔間種族歧視的討論，但現在情形則有顯著改變，這一代的年輕移民對於「我們都是法國人」的認同較為堅定，不再希望不同族裔之間擁有壁壘分明的隔閡；比起種族問題，哈米認為法國「社會階層」的問題反而較嚴重，例如在郊區成長的移民，相較於在富人區成長的人，翻轉階級、改善貧窮的可能性就比較低。
此外，電影在臺北段落，無論取景或角色言談，皆帶到臺灣的殖民歷史與族群特色，例如 Aïssa 帶 Ismaël 與黃遠飾演的原住民朋友見面，並行經西班牙殖民時期受洗用的河川，也在擁有威權象徵的中正紀念堂拍攝學生儀隊練習等等。對此，哈米回應，片中確實有種族、殖民及威權聯想的橋段，很多是他來臺灣時實際看過的，譬如弟弟實際上曾經帶他去認識原住民朋友，至於中正紀念堂的學生儀隊，很像在模擬戰爭，但他認為，臺灣人普遍不太了解戰爭的嚴重性以及將帶來的傷亡。既然要拍臺灣，哈米便想真實呈現臺灣存在的事實，包含多文化、多種族共存之現況，並透過對比並陳，突顯臺灣人與阿爾及利亞人相似的國家認同問題。
破除刻板印象，呈現共通的宗教靈性
《榮耀之路》片中，一段令人印象最深刻的劇情是 Ismaël 到松山慈祐宮觀看燒香念佛，僅管語言文化不同，他仍受到心靈感召及撫慰，進而主動與剛爭執打架過的 Aïssa 和解。哈米表示，的確有刻意加重宗教在片中的比重，因為死亡就是關乎宗教及靈性方面的事，他認為信仰應是全宇宙共通的行為，拍攝 Ismaël 在慈祐宮祈禱一景，就是想顯現當我們表現虔誠，即便眼前供奉的不是自身宗教，也能獲得包容。
另外，哈米也想藉電影挑戰刻板印象，尤其是旁人常常會認為伊斯蘭教有許多嚴格限制，以及穆斯林對其他文化包容度差，對此，他安排 Aïssa 的軍隊葬禮結束後，接著舉行穆斯林儀式，當下法國軍官們也在場觀禮，就是想打破法國社會對『白人不太會進出清真寺』的想法。而電影裡出現的聖誕節則與宗教無關，雖然初來乍到時，Ismaël 曾開玩笑道：「我們是阿拉伯人，但也過聖誕節」，乃因聖誕節在法國是全家團圓的節日，與宗教和種族無關，有點像臺灣的過年。
魔幻結尾、導演與演員的一見鍾情
電影結尾，收在兄弟於計程車上演唱法文饒舌，哈米表示這的確是為了達成頭尾呼應的刻意安排，一開始便構想好，以鼓勵非裔的法國軍歌做開場，法國人耳熟能詳的饒舌做結尾，如同其他歐美國家，法國唱饒舌的歌手大多也不是白人。
這看似魔幻的情境，卻是他與弟弟在臺北真實發生過的事，當時計程車上配備的並非正規卡啦 OK，而是一般的平板電腦，因此能自行在 YouTube 上搜尋法文歌曲。
提到與演員合作的經驗，本片請來以《烈火焚身》（Incendies，2010）聞名國際的比利時籍演員 Lubna Azabal 飾演母親，擁有多國語言能力的她，對臺灣影展觀眾來說是能見度高的演技派代表，哈米表示，提出邀約時並未有太多顧慮，就是找她喝杯咖啡，聊了會兒便一拍即合，他笑稱，自己時常這樣隨性地談合作，和宋芸樺也擁有「導演與演員在專業上的一見鍾情」，於共同朋友的酒吧聚會中認識就確認選角了。
他感謝電影裡每一位演員的專業，賦予角色人性化的一面，讓劇本不只是劇本，同樣的角色由不一樣的演員演出，呈現出的豐富度自然不同。■
．封面照片：《榮耀之路》電影劇照；甲上娛樂提供