謝佳錦
草魚躍龍門：小成本電影，如何躍上金馬大舞臺？——專訪《菠蘿，鳳梨》導演閆嘯林、女主角胡伶
提到高考成功，有人形容是『鯉魚躍龍門』，考上名校、改變出身和命運，這是一個大家都可以理解的詞語，也是電影講述的內容。原本我們還想到另一個片名，叫做『草魚躍龍門』。中國常用『草根』...
1997 年，在廢墟與垃圾堆中誕生的臺灣寓言──拜訪《給逃亡者的恰恰》導演王財祥、製片黃蕙清
原片名是『蛾』，因為我發現那時的年輕人常過夜生活，白天睡覺，晚上才出現，就想用這種生活型態來拍，並且延伸出蛾的向光性。男主角的家，室外是在萬華的老式集合住宅取景，那兒環境不好，勘景時天井溼答答，...
第一秒起，就要讓觀眾屏住呼吸——專訪《女鬼橋2：怨鬼樓》監製兼編劇郝柏翔、導演奚岳隆
我本身是特效出身，會帶來些好處，讓我在劇本階段，就能清楚貼近實際呈現樣貌。一部電影約 600-800 顆鏡頭，《女鬼橋2：怨鬼樓》光特效鏡頭就 500 多顆，比例很高，現場很多是拍空鏡，...
如何為賽車拍出本土情感？——專訪《我和我的賽車老爸》導演張書瑋
去過梅山就知道，路很小很危險，一不慎會跌下山。首先一定是注意安全，那時還沒發生雄爺的神仙谷事件，那是沒有人想看到的。總拍攝天數是 28 天，在高雄、臺南、嘉義三地轉景，其中花 14 天在嘉義梅山，...
改編打底，挑戰五彩繽紛暖心鬼喜劇──專訪《我的麻吉4個鬼》導演謝沛如
我很喜歡陸姐（陸弈靜）演的鬼婆婆，她有傳統歐巴桑的感覺，但又不一樣，她有成功事業，也給我一種很率性的感覺。你看她裡面是穿運動服，外面又穿西裝外套，整個就很 chill，很做自己。陸姐的表演能量很強，...
【回顧楊德昌】「他用最冷漠的態度，去談內心最灼熱的情感」──學習與反思，濱口竜介談楊德昌
楊德昌對我在形式上最大的影響，是如何在一個空間中，為人物安排位置與動作。楊德昌導演的每部作品都發生在臺北，臺北影響了電影中的構圖與攝影角度。他拍的不只是劇情，也是這座城市。例如，...
【2023 北影】為「－」身份移民者驕傲：專訪《飯捲男孩乖乖睡》導演沈安東尼
沈安東尼提到，他確實是在父親去世後，開始進一步探索自己的『韓國－加拿大人』（Korean-Canadian）身份，並且察覺他既不是韓國人，也不是加拿大人，而是混合二者的『韓國－加拿大人』。...
【2023 北影】孤獨的人套上床單裝鬼：《湖畔泡影》與導演夏洛特勒彭
憂鬱是加拿大新銳導演夏洛特勒彭對她的首部長片作品《湖畔泡影》的總結，也是片中縈繞不去的氛圍，伴隨這對孤僻的少男少女，在這段悠哉的夏日度假時光中，一同泅游於據傳死過人的神秘湖泊，歷經試探、曖昧、升溫、...
讓禁忌不只有恐怖——專訪《化劫》導演施文翰
我很喜歡香港電影那種霓虹燈，香港為何有不夜城感，就是因為有這些帶紫色、綠色的螢光，不像臺灣常用是鎢絲燈，比較是黃光與藍光。美術指導霍達華喜歡東南亞宗教符號，也就融合在片中，如最後大對決，...
讓身體打開，去體驗歷史的無法離開——專訪 VR《無法離開的人》導演陳芯宜
戴上 VR 頭顯，你身在茫茫大海中央，懸浮浪上，左右不著岸。波濤往復間，一隻蝴蝶翩翩飛在身邊，像有話要對你說。一個轉場，你已移身蠟像館內，導覽員坤伯走到面前，...
不只是飆速：專訪《速命道》導演柯有謙、編劇邱炳豪
小朱叔叔，是『黑家班』中我最愛的叔叔，從小到大我們每一個活動，我哥、我姐結婚，他都在旁幫忙。他得獎那天感謝我爸，真的是我的一個好叔叔。我有給他看過剪好的毛片，那時他已經病得快不行，整個人都不一樣。...
電影的問題，都是人的問題——專訪《夏日天空的那匹紅馬》導演張作驥
壓低預算與規模，以掌握創作主導性，是張作驥的努力方向。三年前聽他說，想用手機拍，回到《忠仔》那種直接而單純的拍法。問導演是否仍有此規劃，他說：「《紅馬》本來想用手機拍，但沒辦法執行，年輕人不懂，...
【新電影 40】再新電影出發的時候——專訪「臺灣新電影四十年回顧展」策展人蔡世宗
今年是臺灣新電影 40 週年，距離史冊公認的「新電影」起點——由陶德辰、楊德昌、柯一正及張毅，四位彼時 30 歲上下年輕人執導的中影出品四段式集錦電影《光陰的故事》（1982）上映——已過了四個...
