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【2022 南方】媒材實驗到疫情後實驗——2022 南方影展實驗片類筆記

2022-10-10

【2022 女影】何以先行?時代視野的演變,重見女導演田中絹代的重要性

2022-10-04

【2022 酷兒】為什麼我們還需要酷兒影展?兼談臺灣同志影視的未竟之路

2022-09-30

權力切面、人的內裡,跟歷史殘缺的倒影:談「真實撞擊:游離莫斯科」

2022-09-27

【2022 女影】情色不解碼:「漩渦迷情」的形塑筆記

2022-09-16

【TFAI X 臺灣電影】臺灣,來去哪條路?——略談王童《自由門神》、《紅柿子》

2022-09-14

作為一動態的建檔過程:談 2022 Jumping Frames 跳格國際舞蹈影像節「身體檔案:港台的歷程和想像」

2022-09-12

因為老去,所以年輕:吳晟紀錄片《他還年輕》的永恆節奏與歷史回聲

2022-09-05

【2022 酷兒】《十三門徒》:一部「雲翔宇宙」賀歲片

2022-08-31

【TFAI X 臺灣電影】潘壘的《颱風》:另一種電影的可能

2022-08-30

【TFAI X 臺灣電影】《汪洋中的一條船》與《秋決》:李行導演的至豐與至簡

2022-08-19

【史丹利.庫柏力克專題放映】重訪《大開眼戒》:對兩場宴會的雙重回溯理解

2022-08-18

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