Jump to Navigation Jump to Main content

首頁
  • 報導
  • 評論
  • TFAI專區
  • 專題
  • 前期週報

搜尋表單

評論

一個形式主義者的離題──論《餘燼》之於鍾孟宏電影

2025-01-06

【2024 金馬】當我們同在一艘船上──影展中顯現出的移民議題

2024-12-23

【2024 金馬】滲入哥德、吸血鬼意象的女性愛慾──評述默詮艾佛利影業《熱與塵》

2024-12-04

只願停在終結的風景:《春行》與死後的時間性

2024-12-02

【金馬 61】紀錄片的透明性——紀錄短片入圍二選:《哦瑪》、《顏色擷取樣本.mov》

2024-11-22

【金馬 61】《白衣蒼狗》:以線性邏輯嚴密建構的苦難影像

2024-11-21

【金馬 61】《大醉俠》、《香江花月夜》、《臥虎藏龍》:終身成就獎得主鄭佩佩作品評論

2024-11-18

服務觀眾或吸引產業?──觀第 60 屆芝加哥國際電影節,看老牌影展形塑文化的定位難題

2024-11-14

《風之棋局》:隨風捎來的政治寓言

2024-11-11

花果山的傳道哀歌──從《角頭》系列,淺談臺灣幫派電影的「論道」傳統

2024-10-31

成為電影的光:芹澤洋一郎(Yoichiro Serizawa)的七部電影

2024-10-25

【2024 女影】異質的挪用、逾越與慢死:佩姬.阿維許(Peggy Ahwesh)的反叛影像

2024-10-17

頁面

  • 《
  • 〈
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5
  • 6
  • 7
  • 8
  • 9
  • …
  • 〉
  • 》
  • 關於我們
  • 版權聲明與轉載規範
  • 徵稿啟事
  • 訂閱電子報
  • Email
  • RSS
  • Instagram
  • Facebook
國家電影及視聽文化中心版權所有 ©2021 Taiwan Film and Audiovisual Institute
首頁
  • 報導
  • 評論
  • TFAI專區
  • 專題
  • 前期週報
請升級或更換其他瀏覽器
本系統已提升網路傳輸加密等級,IE8及以下版本將無法支援。為維護網路交易安全性,請升級或更換至右列其他瀏覽器。
Top