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【2022 桃影】現實邊緣的電影,魔法與叛徒的世界:楊斯凡克梅耶(Jan Švankmajer)

2022-08-17

獨立的新畛域和舊時夢──台灣國際紀錄片影展中的中國和香港紀錄片

2022-08-08

【TFAI X 臺灣電影】60 年代臺灣,創作宏願的見與未見:《龍山寺之戀》

2022-08-03

在人性景觀中四顧探索:記 2022 Sheffield DocFest 雪菲爾紀錄片影展

2022-07-29

人物、影音美學和臺灣集體記憶 ——《徘徊年代》為新住民題材開闢新的電影敘事

2022-07-22

【TFAI X 臺灣電影】國族、性別與導演意識:重談 90 年代臺灣電影《異域》

2022-07-21

【2022 金馬經典影展】捷克斯洛伐克新浪潮­­:薇拉齊蒂洛瓦(Věra Chytilová)與她的時代

2022-07-20

【2022 法國經典影展】誰的《遊戲規則》?──論法國導演尚・雷諾瓦代表作

2022-07-13

搭建儀式的展演舞台:《夢洄》裡當代巫醫的多元身影

2022-07-12

【2022 北影】焦點影人邱炯炯:《姑奶奶》與邱炯炯的小丑精神

2022-07-04

【2022 北影】在「野」青年的天真與倖存:《草原上,我們開始跳舞》之預知死亡紀事

2022-07-01

【2022 北影】「她者」的印尼電影:2022 台北電影節焦點影人卡蜜拉.安迪尼 Kamila Andini

2022-06-24

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