評論
並未經歷白色恐怖時代的我，為何走進戲院？──談《流麻溝十五號》
2022-11-04
【2022 南方】散落再重聚：記南方影展的香港作品及「後 2019」影像的政治性
2022-11-03
電影在跳舞：論《我心我行》的舞蹈身體
2022-11-02
【2022 雄影】探索記憶，直至靈魂深處：2022 高雄電影節「XR 無限幻境」
2022-10-26
鑄造一尊合法的聖像：《大俠胡金銓》的鄉愁與緬懷
2022-10-25
【2022 南方】從地方到跨藝術、跨媒介、跨國界──2022 南方影展台南影像獎的觀察
2022-10-24
【新電影 40】背向時代的政治曖昧性：《一九零五的冬天》
2022-10-21
現實的潛像：《幻日手記》的顯影時間
2022-10-20
【TFAI X 臺灣電影】連沉默都危險：聆聽《危險的青春》中的女性蛻變
2022-10-14
【2022 女影】文化的中介者、轉譯者與行動者：胡台麗的民族誌電影
2022-10-12
【2022 南方】媒材實驗到疫情後實驗——2022 南方影展實驗片類筆記
2022-10-10
【2022 女影】何以先行？時代視野的演變，重見女導演田中絹代的重要性
2022-10-04