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【2022 北影】《正義的現跡》——揚.馬圖申斯基與有影無蹤的真相

2022-06-24

【2022 北影】作為當下的過去,與朝向未來的追憶:《魂牽夢屋》的私人書寫及「家庭電影性」

2022-06-21

影像如何救贖文學:《台灣男子葉石濤》及其台派「規格」

2022-06-18

以虛構再現真實,凝視香港命運的古往今來:評論香港紀錄片《憂鬱之島》

2022-06-10

【2022 金穗】珍康萍(Jane Campion)與她的短片特輯:愛是完美犯罪,且可以兒戲

2022-06-06

內容與形式,在敘事效果的扣合與不及:評論運動紀錄片《教練》

2022-06-05

【2022 金穗】受限資源下,類型作為一種策略:以 2022 金穗獎劇情片入圍作品為例

2022-06-02

歷史又遠又近,當下心靈顯影:記 2022 CPH:DOX 哥本哈根國際紀錄片影展

2022-06-01

誰的命運?誰的輝煌?──評 2022 年度奧斯卡金像獎入圍紀錄片《登樓嘆》

2022-05-20

【2022 TIDF】過曝的盲域:《永無黑夜》的非人負像

2022-05-11

安「石」之亂?——從《媽的多重宇宙》字幕翻譯,看影視字幕產業動態

2022-05-11

迷影 all at Once:《媽的多重宇宙》的多重時空蒙太奇,與楊紫瓊的宇宙形象

2022-05-06

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