馬曼容
從作品的「聲音」中，聽見人間相遇的旋律──訪《彼方之聲》導演杉田協士
我有個朋友，她並不是用文字寫日記，而是隨身攜帶錄音機，記錄她去過地方的聲音，並且經常放給我聽，這讓我覺得很有趣；因此，我常常選擇這個主題。這次的作品就是在表達這種感覺，好像是在創造音樂一樣，...
再放大一些，帶電影去向更溫暖的地方──專訪《窄路微塵》導演林森、配樂黃衍仁
『Candy 跟細朱給我一種很青春的感覺，雖然她們也是 struggle，且生活不容易，但依然是一名年輕人和一位小朋友，因此就選取烏克麗麗來強調這種青春的感覺。』來到窄哥，...
「白日不到處，青春恰自來」──專訪《白日青春》導演劉國瑞、演員黃秋生
香港的資金和創作開發模式一直都很固定，不是電影公司投資，就是政府投資。作為新導演，脫離這個模式或許是一個方法，尤其要向外發展，比如說臺灣、東南亞或者是歐洲。因為我是馬來西亞籍，在背景上有一定優勢，...
【2023 柏林影展】國際級影后，化身殺手界的頂級掠食者──導演邊聖鉉與女主角全道嬿談《格殺福順》
黑暗面是全道嬿擅長的戲路，如《密陽》、《下女》等片，她的優秀演技正是以深刻演繹人性聞名。因此，當我決定和她一起拍一部動作片，『矛盾』就已經存在了。過去全道嬿於電影中詮釋的女性角色，不是被男性角色犧牲...
物換星移，不變的是人與人的相遇──專訪《流水落花》導演賈勝楓
我從來沒有讀過電影學院，也沒有受過拍攝現場的訓練，有些新導演他們是副導演出身，或是美術出身，我則是從來都沒有在現場的經驗，所以，從來沒想過自己可以當電影導演。但是，從很小的五分鐘短片，...
「身處不同世代、不同觀點之中，我們是有感受的人」──專訪《正義迴廊》導演何爵天、監製翁子光
我希望《正義迴廊》是個開始，導演面對所有難題都是辛苦的，正因為面對這些難題時必須要解決，你解決它之後，好的東西就會出現。但有時候，在另一個不同的制度底下，連面對這些困難的機會都沒有，...
實體活動、性別敘事與產業脈象：後疫情的 2022 釜山國際影展觀察
線上影展愈趨日常，人們的觀影習慣也隨之改變，小螢幕逐漸取代大銀幕，卻也同時開始失去電影必須要在大銀幕呈現的意義，科技的發達也逐步侵害電影的著作權。這一點，也讓「傳統影展」...
從新加坡到韓國，中年女性的「重新上路」──專訪《花路阿朱媽》導演何書銘、演員洪慧芳、編劇王欣茹
入圍第 59 屆金馬獎包括新導演、女主角、男配角、原著劇本在內四項大獎，新加坡與南韓合製電影《花路阿朱媽》由新銳導演何書銘執導、《熱帶雨》陳哲藝監製，描述一個醉心韓劇的新加坡大媽，...
【雄影】掙脫威權的束縛──米洛斯福曼反叛精神下的自由旗號
福曼總能利用過往對體制的不滿與反思，藉狂放不羈的反叛角色，轉化為對自由突破的渴求與希望，而電影中每每散發出的「反叛」，亦可說是「不自由，毋寧死」的精神，也正好對應到米洛斯福曼的人生際遇。