趙正媛
只願停在終結的風景：《春行》與死後的時間性
全片保留膠卷黑邊的原因，也就是電影敘事和影像形式共構的自我指涉，誠如法國電影批評家巴贊從『木乃伊情結』導出的攝像寫實主義及本體論，有關影像媒介阻止腐朽、封存時間的本質，如何再製與現實相似的存在模型，...
【2024 女影】異質的挪用、逾越與慢死：佩姬．阿維許（Peggy Ahwesh）的反叛影像
......在她的鏡頭前，她們毋須表現真誠專業，來迴避被錯估的風險，大可菸酒不離手，向鏡頭後的親密聽眾，高談秘密、八卦與荒唐的生命感悟，特別是那些日常難以提起的，蠢蠢欲動的暴力、性慾與性別身份的覺察...
【2024 北影】匈牙利新浪潮，或後革命電影世代
匈牙利新浪潮世代，一方面具有共同對歷史和道德責任的反思傾向，具體而言，他們探索匈牙利不同時代的歷史，是為了暴露主流敘事的盲點，而不是迴避當前的政治情形。另一方面，這些電影在敘事結構、...
【2024 TIDF】綿聯交辨的幻象、事件與記憶碎片：關於挪用和再創造的檔案影像
本次選入單元的作品，多以清晰的問題意識，邀請觀眾一同參與創作者趨近檔案與其指涉的歷史，解析、展示原有產製脈絡和文化語境。更重要的是，這些作品利用檔案本身的開放性和詮釋上的彈性，...
【2023 女影】始於言語的影像，邊緣湧現的發聲：《鬼的狂歡》、《波城性話》和《私角落》
言語或說話的行為本身，在三部作品的敘事中都是關鍵。若將三部影片中的言說，都看作是一種宣告，一種在時代中發聲的嘗試，我想試著寫出作品中的發聲和表述模式，分別是《鬼的狂歡》中反芻、重複的旁白、《波城性話...
【2023 女影】賦形解放的實驗、展演和教學指南：海都、育甘塔、桑科法和墨西哥女性影像協作社
『作為女性，我們應當在這個黑暗的時代打破禁忌。』韓玉熙在訪談中如此說明『海都』所表達的訊息。誠如此言，在成立當年，她們就破天荒地在新世界百貨的樓頂舉辦首次公演，將她們製作的 16mm 實驗短片，...
蒼白與破裂之間，來自邊緣的異變迴響：2023 EXiS 首爾實驗電影與錄像影展
『一個文化之城，不是靠幾棟地標建物，就能打造出來的』，享譽國際的 EXiS 影展邁入第 20 年，正是適合深入歷史回顧，甚至大肆慶祝的時間點。然而，策展團隊卻在今年四月發現，首爾市政府無預警將...
【2023 北影】先於語意的姿勢，展延現實的影像間隙：焦點影人安格拉．夏納萊克
夏納萊克從不避諱在電影中呈現影響她的人事經歷，但兩方不只是致敬或影射的關係，更像是依憑直覺並結合自身生命體驗，將影像化為一種感覺、一種姿勢，甚至是一種無意指（asignifying）的表述形式，...
【2023 TIDF 巡迴展】紀錄者位置的辯證與召喚：評胡三壽《地洞》
「這是一座墳墓」，第一人稱的旁白徐緩地發出聲音，固定的鏡頭從墓洞看出去，洞內與洞外強烈的明暗對比，令墳洞如遮罩一般劃出拱型的邊框，將觀眾的視野和注意力，引導到在框裡出入的人身上，...
是什麼，讓韓劇又煩又令人著迷？──論何書銘《花路阿朱媽》的挽回時間動力
林美華將呂珍九抱進懷裡的同時，畫面停格、跳出韓劇特有的粉色特效裝飾，響起煽情的 OST。或許嚴肅的觀眾看到這裡會翻白眼，覺得陳腔濫調有夠煩，不過，正是在此刻，我們才能看清《花路阿朱媽》...
【新電影 40】背向時代的政治曖昧性：《一九零五的冬天》
一次又一次，電影有意無意地將觀眾的注意力從國仇家恨上移開，無論是時而從與故事的從屬關係中逃逸的日本風景，還是主角李維儂模糊的立場與背向時代的身影，都表現出潛藏在中華國族敘事中的政治曖昧性。
【2022 桃影】現實邊緣的電影，魔法與叛徒的世界：楊斯凡克梅耶（Jan Švankmajer）
今年，以捷克斯洛伐克（Czechoslovak）為題的金馬經典影展才將落幕，本次桃園電影節又將繼續拓展影迷對捷克電影的視野，選映了電影導演楊斯凡克梅耶的七部劇情長片。
【2022 金馬經典影展】捷克斯洛伐克新浪潮：薇拉齊蒂洛瓦（Věra Chytilová）與她的時代
「我要工作（I want to work）」，崛起自捷克新浪潮（The Czechoslovak New Wave）的導演薇拉齊蒂洛瓦（Věra Chytilová）高聲喊道。
肉體恐怖的（無）未來：《鈦》的酷異性敘事
當法國導演茱莉亞杜康諾（Julia Ducournau）的第二部長片《鈦》（Titane，香港片商譯為《變鈦》），奪得 2021 年坎城影展金棕櫚獎之後，各家影評網站與片商迅速以「驚世駭俗」、「...