桑妮

桑妮

我喜歡電影。聯絡信箱:splitting24frames@gmail.com

【回顧楊德昌】偶然的想像,必然的金句──漫談《浮萍》、楊德昌的 emo 與其他

2024-02-02

《浮萍》的珍稀由兩件事加總。楊德昌出道作只是其一,其二是楊德昌創作的長影像,唯有它標榜『改編』──楊德昌作品中,只有《浮萍》提供機緣讓詮釋者在重複中驗證差異、於差異中驗證重複。於是,要準確捕捉到《...

【在歷史的荒地造景】遭歷史附魔的戲子們:王童與他的敘史技藝

2023-05-30

在重現小人物由遭傷到麻木甚或死亡的歷程中,對軀殼擁有者那些關於自我實現的奇思異想做表述,形成景框之內,由演員肉身所承載的另類小劇場。王童在《假如我是真的》就以李小璋確認他偏好的人物特徵,...

 【TFAI X 臺灣電影】新舊對倒:《看海的日子》與《小逃犯》,兩種「舊電影」倫理位置的新形態

2023-04-14

無論在陸小芬還是楊惠姍的案例,都能找到一些奇特的舊敘事體,以『翻新』為表象來存續下去。這尤其適用於張佩成與他的《小逃犯》,因為早在《小逃犯》之前,張佩成可能是用相同的技法,創造了新的臺式軍教片種。...

【新電影 40】四時魍魎──回顧臺灣新電影早期論述,與重探王菊金、但漢章、邱剛健

2022-11-15

有關早期的新電影評述文字,通論是正反方陳構常蛆附於商業/藝術二元。這已有各式現存文字對證,我亦不打算挑戰這說法,卻想於其上補充兩個要點。一是,這種爭論還明白附隨於對香港電影的共同敵意,...

【史丹利.庫柏力克專題放映】重訪《大開眼戒》:對兩場宴會的雙重回溯理解

2022-08-18

雙重回溯結構此處招喚出的封閉解答,強制將《大開眼戒》的夢境感變成只在影像的質地作用,卻對比爾而言僅是像夢一樣(dreamlike),或者說,他在片末領悟,那句哀告妻子的「……...

【2022 法國經典影展】誰的《遊戲規則》?──論法國導演尚・雷諾瓦代表作

2022-07-13

《遊戲規則》深景深影像中的限制空間有時是隱形的(invisible)。隱形的意思是,不仰賴視覺遮障物,但觀眾透過人物的站位以及把握畫面上人物的知覺限制,...

胡金銓之外的聯邦武俠片(下):主旋律下的多種副調與靠片休止符

2022-03-03

要用「趕拍濫造的宣教或愛國電影」概括,怕是低估了他們的戰鬥力。這些電影的魔性,如一方面任務式地創造電影的訓誡感,卻又甘願作出煽動力十足、剝削感出格的捨身一瞬,我願意相信是在回應屬於保守世代的一個問題...

胡金銓之外的聯邦武俠片(上):起源、影業概述與《說岳》主旋律

2022-02-25

聯邦主旋律的影像實驗,最成功是《龍城十日》。它長期被埋沒是類型愛好者的一大損失,我甚至願意稱它是70年代被遺忘的傑作之一。初執導筒的屠忠訓沒有胡金銓的文人情調,卻在形塑空間、凝鍊氣氛上顯露過人才華,...

《青春弒戀》:倒楣德昌瘋狂A片

2021-12-17

論及《青春弒戀》,似乎容易無盡地陷入泥水仗,辯稱這創意來自《海鷗》、那點子出自台灣新電影,藉此擡高電影價值,但對這些戲法的實效,我說「諧仿」(parody)一詞足矣。諧仿以冒犯取樂,本質上不大禮貌,...