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一個形式主義者的離題──論《餘燼》之於鍾孟宏電影
2025-01-06
以記錄當下的電影思考，塑造未來的生活形式──專訪《青春》三部曲導演王兵
2025-01-03
【邁入新銳】「一個好的導演，應該是一個好的表演指導」──專訪《紅的夢》導演林劭慈
2024-12-30
主觀浸入情感之錯綜，重新定義生命之可能──專訪《爸爸》導演翁子光
2024-12-26
從溯源到溯心，優人神鼓的表演美學與靈性探尋──專訪《非想非非想》導演陳懷恩
2024-12-25
有限資源窮極真實，回歸拳擊本身──專訪《倒數回擊》導演洪子烜
2024-12-24
【2024 金馬】當我們同在一艘船上──影展中顯現出的移民議題
2024-12-23
在「後性」時代，摸索女性的慾望法則──專訪《艾曼紐2024》導演奧黛麗迪萬
2024-12-13
無從歸鄉的自我執著──專訪《鳳姐》導演邱新達
2024-12-12
以孩童為本，伸展紀錄片的多元形式──專訪《台灣超人》導演曲全立
2024-12-06
【2024 金馬】滲入哥德、吸血鬼意象的女性愛慾──評述默詮艾佛利影業《熱與塵》
2024-12-04
只願停在終結的風景：《春行》與死後的時間性
2024-12-02