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【金馬 61】藉年長同志生命困境，重新探尋對「家」的想像——專訪《從今以後》導演楊曜愷
2024-11-23
【金馬 61】紀錄片的透明性——紀錄短片入圍二選：《哦瑪》、《顏色擷取樣本.mov》
2024-11-22
【金馬 61】《白衣蒼狗》：以線性邏輯嚴密建構的苦難影像
2024-11-21
【金馬 61】《大醉俠》、《香江花月夜》、《臥虎藏龍》：終身成就獎得主鄭佩佩作品評論
2024-11-18
【金馬 61】從監控社會的對望，看見華人家庭的宿命迴圈：專訪開幕片《默視錄》導演楊修華
2024-11-15
服務觀眾或吸引產業？──觀第 60 屆芝加哥國際電影節，看老牌影展形塑文化的定位難題
2024-11-14
極致追尋，最原始的狀態──專訪《黑之牛》導演蔦哲一朗、主要演員李康生
2024-11-12
《風之棋局》：隨風捎來的政治寓言
2024-11-11
將創作意識，生根在陽光照不到的角落──導演錢人豪與《鬼們之蝴蝶大廈》
2024-11-01
花果山的傳道哀歌──從《角頭》系列，淺談臺灣幫派電影的「論道」傳統
2024-10-31
【2024 雄影】記憶所繫之處，太魯閣族家族的靈感汲取──專訪《獵人兄弟》導演蘇弘恩
2024-10-27
成為電影的光：芹澤洋一郎（Yoichiro Serizawa）的七部電影
2024-10-25