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【金馬 61】紀錄片的透明性——紀錄短片入圍二選:《哦瑪》、《顏色擷取樣本.mov》

2024-11-22

【金馬 61】《白衣蒼狗》:以線性邏輯嚴密建構的苦難影像

2024-11-21

【金馬 61】《大醉俠》、《香江花月夜》、《臥虎藏龍》:終身成就獎得主鄭佩佩作品評論

2024-11-18

【金馬 61】從監控社會的對望,看見華人家庭的宿命迴圈:專訪開幕片《默視錄》導演楊修華

2024-11-15

服務觀眾或吸引產業?──觀第 60 屆芝加哥國際電影節,看老牌影展形塑文化的定位難題

2024-11-14

極致追尋,最原始的狀態──專訪《黑之牛》導演蔦哲一朗、主要演員李康生

2024-11-12

《風之棋局》:隨風捎來的政治寓言

2024-11-11

將創作意識,生根在陽光照不到的角落──導演錢人豪與《鬼們之蝴蝶大廈》

2024-11-01

花果山的傳道哀歌──從《角頭》系列,淺談臺灣幫派電影的「論道」傳統

2024-10-31

【2024 雄影】記憶所繫之處,太魯閣族家族的靈感汲取──專訪《獵人兄弟》導演蘇弘恩

2024-10-27

成為電影的光:芹澤洋一郎(Yoichiro Serizawa)的七部電影

2024-10-25

【2024 雄影】跨越日常,進入理智的邊界之外──專訪《仇雲殺機》、《蛇之道2024》導演黑澤清

2024-10-24

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