電影評論
【2022 南方】從地方到跨藝術、跨媒介、跨國界──2022 南方影展台南影像獎的觀察
2022-10-24
【新電影 40】背向時代的政治曖昧性：《一九零五的冬天》
2022-10-21
現實的潛像：《幻日手記》的顯影時間
2022-10-20
【TFAI X 臺灣電影】連沉默都危險：聆聽《危險的青春》中的女性蛻變
2022-10-14
【2022 女影】文化的中介者、轉譯者與行動者：胡台麗的民族誌電影
2022-10-12
【2022 南方】媒材實驗到疫情後實驗——2022 南方影展實驗片類筆記
2022-10-10
【2022 女影】何以先行？時代視野的演變，重見女導演田中絹代的重要性
2022-10-04
權力切面、人的內裡，跟歷史殘缺的倒影：談「真實撞擊：游離莫斯科」
2022-09-27
【TFAI X 臺灣電影】臺灣，來去哪條路？——略談王童《自由門神》、《紅柿子》
2022-09-14
因為老去，所以年輕：吳晟紀錄片《他還年輕》的永恆節奏與歷史回聲
2022-09-05
【2022 酷兒】《十三門徒》：一部「雲翔宇宙」賀歲片
2022-08-31
【TFAI X 臺灣電影】潘壘的《颱風》：另一種電影的可能
2022-08-30