電影評論
【芳華虛度】「唯美」電影導演的革命之花──談楊凡《妖街皇后》、《海上花》與《遊園驚夢》
2023-03-09
【芳華虛度】兩座互不相通的環狀島——楊凡《淚王子》的「白色恐怖」雕塑
2023-02-28
掌中方寸，世外無垠：略談《素還真》的電影手法
2023-02-17
《小藍》：如何解放一具失去語言的身體？
2023-02-09
【2023 TIDF 巡迴展】漸現的批判：「城市地景」系列短片與歌德學院
2023-02-05
【2023 TIDF 巡迴展】紀錄者位置的辯證與召喚：評胡三壽《地洞》
2023-02-03
從金馬入圍電影《我吃了那男孩一整年的早餐》，看臺灣電影創作的 IP 之路
2023-01-06
女性的身影，是歷史跟集體埋藏的圖譜：記 2022 Doclisboa 里斯本紀錄片影展
2023-01-05
是什麼，讓韓劇又煩又令人著迷？──論何書銘《花路阿朱媽》的挽回時間動力
2022-12-26
《罪後真相》：以懸疑類型敘事，著力後真相時代課題
2022-12-21