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【2022 優良電影劇本】原型改編的再翻新:人設建立、情節鋪排和在地化

2022-06-21

【2022 北影】作為當下的過去,與朝向未來的追憶:《魂牽夢屋》的私人書寫及「家庭電影性」

2022-06-21

【2022 優良電影劇本】改編自真人真事:從法律層面談真實故事的授權

2022-06-19

影像如何救贖文學:《台灣男子葉石濤》及其台派「規格」

2022-06-18

表象的裂隙暗影,是血肉之軀的跫音:記 2022 Visions du Réel 瑞士真實影展的東歐作品

2022-06-16

以虛構再現真實,凝視香港命運的古往今來:評論香港紀錄片《憂鬱之島》

2022-06-10

【2022 TIDF】漂泊的孤島:專訪《憂鬱之島》導演陳梓桓,以重演歷史凝望香港

2022-06-08

【2022 金穗】珍康萍(Jane Campion)與她的短片特輯:愛是完美犯罪,且可以兒戲

2022-06-06

內容與形式,在敘事效果的扣合與不及:評論運動紀錄片《教練》

2022-06-05

【2022 金穗】受限資源下,類型作為一種策略:以 2022 金穗獎劇情片入圍作品為例

2022-06-02

歷史又遠又近,當下心靈顯影:記 2022 CPH:DOX 哥本哈根國際紀錄片影展

2022-06-01

問不出口的移民家庭死亡記憶:專訪《月影歸途》阿根廷導演 Juan Martín Hsu(許煌)

2022-05-28

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