【TFAI X 臺灣電影】有情有義，一路相挺──《少年吔，安啦！》與高捷的表演路
1992 年坎城影展「導演雙週」閉幕片，臺灣黑幫電影代表作《少年吔，安啦！》4K 修復版，在國家電影及視聽文化中心（TFAI）主持下修復完成，經製片人張華坤生前授權、遺孀簽約，眾多推手協力促成，終於讓這部影迷口耳相傳的地下經典，以它在下片後就未曾有過的鮮活樣貌，與新世代的觀眾見面。上映前夕的宣傳馬拉松，如今已為「教父」級別的高捷親自坐鎮，重新連結這個在 30 年前奠定他經典銀幕形象的作品。
夜晚的西門町，一整天的宣傳行程，在高捷身上沒有看見絲毫疲態。年輕人來來去去的愜意酒吧，或許是因為茄子蛋 MV〈浪流連〉裡的回頭浪子，又或是《角頭2：王者再起》（2018）、《角頭：浪流連》（2021）的貴董，只要被年輕影迷認出，還不等對方開口，高捷就已經熱情地上前寒暄，幾句之後，還不忘提醒，「《少年吔，安啦！》4K 修復版，七月八號上映」，要拉這些當年尚未出生的年輕觀眾，一起走進電影院欣賞《少年吔，安啦！》。
宣傳火力全開，高捷親力親為，重視程度絕不亞於新片，想問他為何如此賣力？也是還未問出口，他就已經先說，《少年吔，安啦！》意義重大，為了紀念提攜他入行的張華坤大哥，他卯足全力，在所不辭。表演路途漫漫，青春時的熱情，打磨成電影裡槍響的火花。紀念老前輩先行，一路走來，始終情義相挺。
青年教父 走進電影表演的世界
1992 年，是高捷表演生涯的早期階段，他在 1987 年以侯孝賢導演、張華坤製片作品《尼羅河女兒》初登大銀幕，訪談期間，最常向媒體說起的故事，自然就是初見侯孝賢導演時，侯導那句，「你長得很像艾爾帕西諾（Al Pacino）」、而他回，「你不是第一個說的啦」。《教父》（The Godfather，1972）裡的艾爾帕西諾八面威風，如今聽起來，當然像是一個隱喻，表現侯導識人之明，預言臺灣電影一代黑幫教父即將出世。但正如麥可柯里昂初登場時，也未曾想過後來的黃袍加身，高捷在青年時期，同樣沒想到把表演當畢生志業。
認識製片張華坤，來自家庭淵源。高捷的大哥年輕時做西餐廳廚師，又在電影圈裡打燈做燈光助理，張華坤則是道具出身，兩人有點情誼，也都是一起在南機場幫走跳的外省人。「我媽媽煮得一手好菜，張華坤常來我家做客吃飯。後來，我大哥車禍過世，在告別式上，我看到坤哥來致意，他那時候在片廠受傷，拄著拐杖也要來，哭得一蹋糊塗，我那時候才知道，他們交情這麼深厚。」再碰見張華坤，對方已經是電影公司老闆，高捷有次帶女生去西門町看電影，被張華坤碰到，「來把天皇啊？」感到特別親切。
有次去探朋友的班，高捷到虞戡平《孽子》（1986）劇組閒晃，準備等等再去旁邊的舞廳跳舞，沒想到就在拍攝現場碰上張華坤與侯孝賢兩人。「侯導最近要拍電影，你把你的故事講給他聽」，聽到張華坤的指示，高捷原本也是輕鬆應付，「沒有甚麼故事好講啦，但我開了個咖啡廳，不如隨時來喝咖啡。」沒想到，侯導之後真的一個人揹著背包，來店裡找高捷喝咖啡，於是，兩人開始談成長環境、談家庭背景，高捷慢慢把人生故事一五一十向對方傾訴，「之後，他們邀我去演電影，我原本是沒有興趣，對表演沒有熱情，但他們還是繼續來喝咖啡，咖啡多喝了幾次，我開始覺得跟這些哥哥姊姊相處起來很舒服，慢慢改觀，就試試吧。那時候覺得自己不會表演，但是，後來我們當然就知道，侯導就是想要找非專業演員來表演，抓到自然的感覺。」
後來，高捷又陸續嘗試許多電影演出，不只是侯孝賢鏡頭下的臺北都會青年，80、90 年代之交的高捷，演過肺癆公子，也演過鐵血捕頭；演過坐監流氓，也演過溫情好爸爸。「我的第二部電影是但漢章導演《怨女》（1989），我在東區一個餐廳，坐在但漢章對面，他說，『嗯，高捷你這個眼神，適合演二爺』，結果我一收到劇本，哇，二爺是個瞎子，導演也是很風趣啊？」講起往事，笑得開懷，《怨女》由張愛玲同名小說改編，取《金鎖記》概念，高捷在裡頭詮釋身患軟骨症的盲人二爺，與當時的香港巨星夏文汐對戲，「那時候拍床戲，我很驚慌，反而人家就大氣許多，也是從她身上學到一種大方的表演態度。」
「我在邱剛健的《阿嬰》（1990）則是演一個撞鬼的捕頭，那時候演縣老爺的是柯一正，我還記得，他在戲裡對我連聲大吼，『斷念』。」談起早期的電影經歷，高捷坦承，現在想到，不免都有點不滿足。如果重新再來，可能很多都可以做得更好，「我對柯一正導演也有點不好意思，想到他的《娃娃》（1991），那時候我跟涂善妮對戲，是一部很輕鬆歡樂的電影，但我的表演痕跡還是太重、太用力，如果現在讓我再拍，可以做得更好。」回憶過往，活靈活現，儘管有點遺憾，也是色彩斑斕。
本土兄弟江湖氣 懵懂少年二三事
緊接著，《少年吔，安啦！》問世，奠定高捷明星形象，呼風喚雨的黑道大哥，年輕時一戰成名，就靠電影中「捷哥」尋兄弟血債、快意恩仇的一聲槍響，還有標誌性的凶狠形象，「那時候，在紅玫瑰理髮院，寸頭、山本頭剪下去，再上紋身，整個感覺對了，本土兄弟，帶點日本色彩。演完之後，十部戲有九部要找我演大哥」。
為求真實，徐小明導演當時帶高捷與眾演員到高雄沙仔地見習，高捷回憶，當時印象深刻，是先發現南部江湖人物與北部的「外省兄弟」，在形象上是截然不同，「我們在北部玩，當然多少有認識一些兄弟朋友，但南部兄弟的應對氣氛就是不一樣，他們腰桿隨時都挺直，隨時都在較勁，比得就是一口氣」。電影拍完過後幾年，高捷再到南部拜訪，沒想到當初拜會的大哥已經不在上位，飯局地點下了檔次，大哥的寸頭也頭髮花白，不由得心生感慨。
電影中，兩名少年北上尋訪捷哥，最後失風，捷哥要出手營救，卻沒了下文，從當年舊報紙影劇版底下的觀眾意見，直到今時今日高捷的社群媒體底下，不時都還會出現熱心入戲的觀眾抱怨兩句：怎麼「捷哥」這麼心狠，沒有出馬相助兩名懵懂少年，離開悲劇命運？「其實，當初是有拍這一段，把後續發展講出來。我跟我的兄弟莫利準備出發營救，還坐在車裡面，子彈就已經打進來了。拍攝當時很緊張，『少年吔，不安啦』。」這段情節後來沒有剪進正片，高捷認為也算合理，把原本說死的故事留白，保留空間，「但真的別再說是我出賣他們了，哈哈。」
講起《少年吔，安啦！》的幾場好戲，高捷也點出，電影開場，由柯受良飾演的老大在海產店遇襲，開頭一場戲，氣口渾然天成，眉宇間又精準捕捉檯面下的連連暗湧，「明白人其實就知道，因為現場演小弟的，其實都是黑家班（柯受良特技班底）成員，柯受良現場演得這麼自然，當然也是有這層關連，你看他的眼神還有動作，就是大哥要擺出樣子給下面的看。」另一場特別要談的戲，就是辦桌的刺殺戲，「有次我跟坤哥、侯導，一起去蔡秋鳳弟弟的囍宴，現場氣氛很好，坤哥突然就有個聯想，把刺殺戲安排在辦桌，氣氛本土，味道很對，後來觀眾也喜歡。」
最重要的是，《少年吔，安啦！》，一代經典，片名怎麼來？高捷回憶取片名的過程，要講少年，又要講毒品，「那時候有一家店，叫做『下港吔羊肉爐』，坤哥看著招牌就發想，『下港吔、少年吔？毒品，來個雙關語，安啦......』，所以就叫做《少年吔，安啦！》。」談起拍攝往事，信手拈來都是典故。
當然，不只有自己參與演出，《少年吔，安啦！》的兩位重要女角色，魏筱惠與張以涵，也都是當時高捷推薦進入劇組的友人。魏筱惠之後尚有繼續出演侯導作品，飾演「小琪」的張以涵則淡出電影圈，高捷也表示，後來較少與張以涵聯絡，但如果還有機會，也想跟她說聲道謝，「當時片酬不算多，她的演出尺度很大，也有許多人用有色眼光去看。只能說，感謝她當時這麼挺我。」電影裡，林強與羅大佑客串演唱〈大家免著驚〉，迪斯可、撞球，臺北年輕人的夜生活縮影，則在高捷投資的「Whisky Agogo」拍攝。「當然，這部電影的音樂更經典，伍佰當時是倪桑（倪重華）在帶，他的第一場公開表演，也在我的俱樂部，我那時候是直接一疊現金推到他面前，請他來表演」，回憶往事，出錢出力，電影亦留下生活的一段紀錄。
除此之外，高捷也透露，譚志剛與顏正國其實不是《少年吔，安啦！》的最初人選，「那時候電影剛開拍第一個禮拜，坤哥有點不滿，覺得拍不出來，台詞味道也不對，整部電影一度要停拍。」之後的轉捩點，就是侯孝賢以監製身分坐鎮現場，再把兩位「少年」主角年紀換小，才有了現在看到的演員陣容。
跟對老大 三十年來的情義相挺
《少年吔，安啦！》的片酬，後來拿二、三十萬，對於當時身為生意人的高捷來說，錢的數目不是重點，背後卻是一份心意，「侯導的電影，今天如果需要我，我一定直接出現，不會跟他談酬勞，最重要的是，現在回頭看，我那時候演電影，包括後來《南國再見，南國》（1996）、《海上花》（1998），給我價錢最高的，竟然也是侯導。這樣的老大，你跟不跟？當然跟嘛。」高捷還記得，有次碰到廖桑，問他說，侯導這次給我片酬這麼多，該拿嗎？廖桑笑笑回答，「捷哥，現在有行情了。」在別人那邊沒得到的尊重，侯導這邊都給足了，自然死心塌地，跟定這個老大。
《少年吔，安啦！》拍完，高捷繼續跟著侯孝賢、張華坤闖天下，也在各種作品中顯現江湖風範。1994 年，循著張華坤推薦，高捷還參演日本名導演三池崇史的黑幫電影《修羅的啟示：保鑣Mr.牙》（修羅の黙示録 ボディーガード牙，1994），「我們那時候在九份陰陽海拍攝，動作戲拍到我手臂都是淤血，下了戲，我要帶他們去廟口吃小吃，一碰到演對手戲的日本演員，才知道他也痛得不得了。」高捷回憶，張華坤對預算把握精打細算，又會說日語，場景、選角、協拍，都一把罩，自然成為日本電影在臺灣製片的不二人選，「三池崇史前幾年拍《初戀》（First Love，2019），顏正國跟段鈞豪都參與演出，戲份不少，都是坤哥推薦給三池崇史的。」
90 年代中期開始，高捷也往香港發展，接拍香港導演李仁港的《94獨臂刀之情》（1994），「李仁港小時候就開始學畫，他碰到我的時候，遞給我一本畫冊，請我務必幫忙轉交給侯孝賢導演，我回去就跟侯導說，『老大，這是我去拍戲的導演要我給你的。』」談起合作導演對侯孝賢的推崇有加，高捷也笑得得意，之後跟林嶺東拍《高度戒備》（1997），原本印象是他個性火爆、所有香港演員都怕他，但林嶺東每次跟他聊天，總是客氣有加，「他會問我，你老大（侯孝賢）最近是不是還好啊？有甚麼新動作啊？」在江湖闖蕩、暢行無阻，言談之間，高捷謙虛將榮耀歸給侯孝賢導演，「就是我跟對老大啦」。
講起銀幕形象，高捷的語氣則更從容自在。徐克拍《順流逆流》（2000），伍佰演殺手圓夢，自己跟著去演飛虎隊隊長，也是當仁不讓，「爾冬陞後來拍《新宿事件》（2009），要找臺南幫老大，我當然也是第一人選。」要跟成龍對戲，原本擔心動作戲打不來，沒想到成龍在電影裡演的是偷渡客，沒有太多功夫，自己反而比成龍更狠。黑幫角色這麼多，也有一些角色，高捷如今不太願意再談，講到當年拍《十大槍擊要犯之殺生狀元》（1993），標榜詮釋槍擊要犯陳新發故事，轟動一時，儘管殺氣驚人，高捷如今則不太認同，「殺生還要當狀元？我其實不覺得那是對的」，商業電影宣傳的戾氣，對現在漸趨佛系的高捷已是負擔，「現在拍電影，還是希望能給年輕人一點省思，歹路毋通行。」
在「大哥」的形象之外，高捷也有許多其他角色深獲好評，《流浪神狗人》（2008）、《一席之地》（2009），高捷分別與陳芯宜、樓一安兩位編導合作，以地方宗教小人物的形象深獲人心。《流浪神狗人》，讓他獲得 2008 年第 2 屆亞洲電影大獎的影帝提名，可惜輸給同年以《色‧戒》（2007）入圍的梁朝偉，「輸給偉仔沒話講，我那時候在會場碰到他，就跟他開玩笑，偉仔，你把我影帝拿走，以後有你沒我啦，他也是很親切，『高大哥，結婚都還沒恭喜你，怎麼這樣說』。」
「表演就是一個態度，不斷精進，碰到新血，也互相指點交流」，2017 年，高捷演出《林北小舞》，更有銀幕形象集大成，量身打造的意味，在大哥裡看到柔情好爸爸。「陳玫君導演也非常出色，我在拍片現場，也幫忙她帶年輕演員，教大家要聽導演的話」，高捷笑說，《林北小舞》裡面也有一段致敬《少年吔，安啦！》顏正國拿鴨頭的片段，就把一切接起來了，「那時候有跟坤哥打招呼，坤哥也很大方，就說一句，『拿去用』。」
「坤哥跟侯導，完全是當年的前行者，那時候的戲，現在也演不出來了」，談完表演，繞一大圈，最後還是講回對坤哥的尊敬，全力以赴，紀念坤哥在天之靈。
訪問接近尾聲，時間已經趨近深夜。時間越晚，西門町的酒吧生意倒是越熱鬧。原本空蕩的樓層，也在不知道何時開始就已經坐滿一桌桌的年輕客人。店長很應景，用音響放一首伍佰唱的〈少年吔，安啦！〉，店裡的客人也窸窸窣窣，三不五時望向捷哥這桌，時而有人興奮地跑來要求合照。
趁著訪談結束後，用餐間的閒談，捷哥起身四處串門子，不時指著店家張貼的電影海報，善盡宣傳工作。「是新片嗎？」高捷向年輕的粉絲解釋，「不是新片，是 1992 年的《少年吔，安啦！》，4K 修復版，七月八號上映！」去看電影吧，三十年走來，當年來西門町看電影的高捷被一眼發掘，如今已成影壇教父，招呼年輕人走進電影院。
去看電影吧，畢竟在西門町，這裡有年少的熱情、有「不只是懷舊」的文化根性，也有 90 年代臺灣電影人拼搏奮鬥的痕跡。一路相伴，步步前行。■
封面照片：攝影／Gelée Lai
