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「我與亡魂同在」──專訪《S-21:赤柬殺人機器》導演潘禮德
2025-10-17
【奇峯無邊銀河無際】晴時有雨,雨中顯光──與游乃海、朱淑儀,共同走入「銀河創作」的世界
2025-09-17
【奇峯無邊銀河無際】三十年不變的精神,就是「原創」──專訪導演杜琪峯
2025-08-07
【流動的華美電影】錯位感知,在兩端之間游移向前──專訪導演王穎
2025-04-17
【請回答!】從《自由夫人》、《命運之手》與《女社長》,看韓瀅模電影的韓國女性
2025-02-25
《殺夫》重映之後,再談女性書寫的改編之困
2024-06-14
【回顧楊德昌】偶然的想像,必然的金句──漫談《浮萍》、楊德昌的 emo 與其他
2024-02-02
【回顧楊德昌】是電影展覽,還是當代藝術展覽?──從「一一重構:楊德昌」國際論壇思考美術館內的影像展示
2023-09-04
【在歷史的荒地造景】遭歷史附魔的戲子們:王童與他的敘史技藝
2023-05-30
【TFAI X 臺灣電影】編織電影的人:陳潔瑤 Laha Mebow 導演專題回顧
2023-03-17
【TFAI X 臺灣電影】30 年見證,資深電影人褚明仁,談《悲情城市》的昨日與今天
2023-02-27
面對啟示錄時刻的影像時間:克里斯馬克從戰後〈精神〉月刊,至未來虛擬實境的創作歷程
2022-12-06
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