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《殺夫》重映之後,再談女性書寫的改編之困
2024-06-14
【回顧楊德昌】偶然的想像,必然的金句──漫談《浮萍》、楊德昌的 emo 與其他
2024-02-02
【回顧楊德昌】是電影展覽,還是當代藝術展覽?──從「一一重構:楊德昌」國際論壇思考美術館內的影像展示
2023-09-04
【在歷史的荒地造景】遭歷史附魔的戲子們:王童與他的敘史技藝
2023-05-30
【TFAI X 臺灣電影】編織電影的人:陳潔瑤 Laha Mebow 導演專題回顧
2023-03-17
【TFAI X 臺灣電影】30 年見證,資深電影人褚明仁,談《悲情城市》的昨日與今天
2023-02-27
面對啟示錄時刻的影像時間:克里斯馬克從戰後〈精神〉月刊,至未來虛擬實境的創作歷程
2022-12-06
【新電影 40】再新電影出發的時候——專訪「臺灣新電影四十年回顧展」策展人蔡世宗
2022-10-06
權力切面、人的內裡,跟歷史殘缺的倒影:談「真實撞擊:游離莫斯科」
2022-09-27
【史丹利.庫柏力克專題放映】重訪《大開眼戒》:對兩場宴會的雙重回溯理解
2022-08-18
【2022 法國經典影展】誰的《遊戲規則》?──論法國導演尚・雷諾瓦代表作
2022-07-13
用時間與空間書寫臺灣電影——《放映週報》,在與電影一同前行的路上
2022-05-24
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