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電影評論

搭建儀式的展演舞台:《夢洄》裡當代巫醫的多元身影

2022-07-12

【2022 北影】焦點影人邱炯炯:《姑奶奶》與邱炯炯的小丑精神

2022-07-04

【2022 北影】在「野」青年的天真與倖存:《草原上,我們開始跳舞》之預知死亡紀事

2022-07-01

【2022 北影】「她者」的印尼電影:2022 台北電影節焦點影人卡蜜拉.安迪尼 Kamila Andini

2022-06-24

【2022 北影】《正義的現跡》——揚.馬圖申斯基與有影無蹤的真相

2022-06-24

【2022 北影】作為當下的過去,與朝向未來的追憶:《魂牽夢屋》的私人書寫及「家庭電影性」

2022-06-21

影像如何救贖文學:《台灣男子葉石濤》及其台派「規格」

2022-06-18

表象的裂隙暗影,是血肉之軀的跫音:記 2022 Visions du Réel 瑞士真實影展的東歐作品

2022-06-16

以虛構再現真實,凝視香港命運的古往今來:評論香港紀錄片《憂鬱之島》

2022-06-10

【2022 金穗】珍康萍(Jane Campion)與她的短片特輯:愛是完美犯罪,且可以兒戲

2022-06-06

內容與形式,在敘事效果的扣合與不及:評論運動紀錄片《教練》

2022-06-05

【2022 金穗】受限資源下,類型作為一種策略:以 2022 金穗獎劇情片入圍作品為例

2022-06-02

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