世界好爛，唔等於你要做個爛人：《窄路微塵》

香港經歷社會大變動，政治的壓迫限縮創作自由。然而，堅心創作的人總能在毀與壞中奮起，在限制中找到自由。香港商業類型片萎縮，卻多了關懷小人物的小品，拓展討論社會民生的空間。導演林森長期關注社會議題，參與政治運動，2021 年與任俠合導《少年》，以 2019 年反對《逃犯條例》修訂草案運動為題材，電影無法於香港公映本在意料之中。此路不通，林森轉個彎另闢蹊徑，《窄路微塵》是他首部獨立執導的長片，描繪疫病肆虐期間，自雇清潔工與單親媽媽面對艱難的現實，掙扎於偷盜欺瞞的誘惑，終究選擇正派做人。

寫實 VS 夢幻

《窄路微塵》有兩個世界：清潔工窄哥（張繼聰飾）的工作與生活極度貼近現實；單親媽媽 Candy（袁澧林飾）不按常理出牌，居室帶著一抹夢幻色彩。窄哥是很立體的人物，他認真工作，孝順媽媽，有死黨好友，得客戶信任；Candy 與女兒則是忽然從窄路蹦現的陌生人，無親無故、沒有任何社會連結，觀眾對她們的認識完全透過窄哥與兩人的互動。窄哥的生活就是勞動者的日常，辛苦規矩、沒有驚喜；Candy 與女兒衣著亮麗，逼仄的家一派溫暖粉紅色調，沒有太多生活痕跡，反倒像是夢中的美好居所。

林森完全有掌握寫實的能力，為什麼要建構夢幻的氛圍作為對照？或許他想用跳脫的輕盈緩解現實的沈重；他可能認為窮人也可以理直氣壯地快樂美麗；又或者他太喜歡 Candy 未婚生子、習慣順手牽羊的叛逆，不想讓她流於刻板，還要她發出不平之鳴凸顯貧富差距。袁澧林姿容美好、身材曼妙，扮演古靈精怪的 Candy 十分討喜，觀眾會自動忽略她慣於偷竊的偏差行為，這是商業電影塑造主角慣用的邏輯，但是袁澧林用表演實力撐起這個角色，讓 Candy 深刻，刺激觀眾思考窮乏者偷竊背後可能有的剝奪感以及不平等。

窄哥與獨居母親的日常互動很感人。老人家背地裡蒸口罩不讓兒子知道，儉省惜物是老一輩華人的共相；母子倆互相揶揄、自我解嘲的對話展現良好的默契與信任。那麼儉省的老人拿出私房錢資助兒子時卻毫不猶豫，正是這種愛與關懷滋潤窄哥，讓他有足夠底氣，身在亂世堅持做善良的人，即便一敗塗地也要幫助比自己更困窘的 Candy。一場窄哥與媽媽在茶几鋪報紙吃飯的戲，熟悉的場景讓人會心一笑，多少臺灣人心有戚戚焉，這是以方便為首要考量的生活慣習，就像勞動者可以在田野在工地安然席地而睡，這種不虛矯的自在是粗礪的生命磨練而來。

移民漂泊 VS 安身立命

沒有浪漫化窄哥與 Candy 的曖昧關係，是《窄路微塵》最不落俗套之處。Candy 活潑敏捷洋溢生命力，討人喜歡很自然，但是編劇僅僅透露窄哥隱約的情愫，只表露他間接的告白，卻沒有通俗的美好結局，這更凸顯窄哥的慷慨與韌性，即便他的二人清潔公司倒閉，他也還是孤家寡人，沒有怨天尤人，知道如何自處，繼續頑強地活下去。張繼聰收斂起喜劇演員的外放與張揚，樸實節制的表演很有說服力。

本片編劇鍾柱鋒說，漂泊是他很大的命題，希望透過劇本找到安身立命的感覺，窄哥與 Candy 這樣的小人物沒有什麼資源，只能以肉身拚搏找到安身立命之道。然而幾經政治變動，漂泊是很多香港人的宿命，片中幾次出現「移民」的對話，反映當下香港離散的現狀，而林森早已經移民英國。無論是留下來或者移民去，「在舉步維艱的窄路上，至少有微塵相伴。」（林森語）

世界剛剛經歷過新冠疫病的恐怖洗禮，清潔人員隱匿的工作特別需要被看見。《窄路微塵》有幾個大段落呈現清潔消毒工作的細節，充分運用影像寫實再現的力量，傳達一種莊嚴的儀式感。電影開始於一場滿房煙霧的室內清潔工作，這是窄哥謀生的工作；結束於一場清理室外穢物的戲，這時的窄哥已經轉行當商場保全，但是他不忍地面髒污主動清理。窄哥是少見的乾淨的人，他的心靈如此，他目視所及之處也是如此。■

．封面照片：《窄路微塵》劇照；佳映娛樂 JointMovies 提供