邱宇暄
以孩童為本，伸展紀錄片的多元形式──專訪《台灣超人》導演曲全立
2024-12-06
士先器識而後文藝。做任何事情之前，我要先學會做人。但我不是濫情，而是，當你知道給予大家的，是一種夢想的支持的時候，你會特別的開心──那個開心，是我以前從來沒有獲得過的。
「風格化與差異化，是動畫美學能否成立的主要課題」──導演邱立偉與《八戒》：決戰未來
2024-05-21
臺灣的動畫短片非常精彩，無論是謝文明的《夜車》，還是張徐展的《熱帶複眼》，都非常具有開創性跟實驗性。但為什麼到了動畫長片好像有另一個崁？一方面，我認為我們缺少對目標市場的認識，另一方面是，...
【2024 柏林】拍電影要一群人，走紅毯也要是──專訪《香巴拉》、《睡覺時眼睛睜開》製片王思靜
2024-03-15
看了很多電影，你會知道說，其實所謂的好電影，是自己去創造出來的──就是說，你要去創造那個潮流，而不是去符合三大電影節的口味，因為他們口味一直在改變。要去證明：我做的電影最厲害，你應該選我，...
動畫就像接力賽，持續堆疊才能堅持向前──專訪《妖怪森林》導演王世偉
2024-01-22
原金國際 Engine Studios 創辦人，導演王世偉曾以《再探飛鼠部落》（2013）、《吉娃斯愛科學》（2016）二度獲得金鐘獎最佳動畫節目，後者在韓國富川影展、芝加哥兒童影展亦創下獲獎紀錄。...
夏天結束之前，一段少年心事──專訪《壞男孩》導演游智涵
2024-01-07
從短片到長片，不得不經歷的練習過程也有『溝通』，短片像短跑，也許還來不及修正，五天就拍完了。但長片是和一群人相處一學期，要更清楚團隊的成員是什麼樣的人、彼此如何相處，什麼叫合拍、什麼叫不合拍；...
陷入創作的泥沼，就以創作再突破──導演魏德聖，與《BIG》的重生寓言
2023-12-01
當時疫情爆發，臺灣三部曲之後也改成動畫製作──那個過程，現在說起來很輕鬆，當下其實很痛苦，是想要結束自己的心情。大概是 2021 年底到 2022 年初，我覺得自己好像需要轉移，便把尚未完成的《...