華疌
以幻想尋找希望，探問何謂「黃金年代」──專訪《再見UFO》導演梁栢堅
香港經歷的風浪都是一個又一個循環，大概以每 20 年為單位，不止一次出現股災、樓市崩盤，只是沒想到，從 2003 到 2020，這麼快又遇到了疫情。但我覺得所謂的黃金年代不是某一個特定的年代，...
【HKIFF 50】金禧盛會裡的新聲：第 50 屆香港國際電影節「新秀電影競賽」華語單元觀察
八部入圍作品大多從女性角色切入敘事──或聚焦青年、青少年、孩童不同年齡階段女生的身分迷惘、自我探尋與親子關係；或從女兒似真亦幻的鄉野巡遊之中，探尋時代往事和生母足跡。...
如果陽光有聲音──專訪《陽光女子合唱團》導演林孝謙、編劇呂安弦
歷時三年的田野調查與劇本撰寫過程中，林孝謙提出陽光意象，因為太陽看起來很公平，不論犯人或凡人，只要願意走出陰影、迎向光明，都有機會被照耀。呂安弦依此概念推進劇本創作，將陽光化為團名與片名，...
缺席與附身，當代家庭的恐怖寓言──專訪《泥娃娃》導演解孟儒
如果能夠回到角色、回到很單一的事情，可能就已在慢慢卸掉技巧。我覺得，這主要是創作者心態的調整，能夠真正去『感受』一些事情。角色成功，戲才會成功。
一起做一部，讓觀眾又哭又笑的商業電影──專訪《進行曲》監製陳鴻元、編劇陳慧如、導演姜瑞智
《進行曲》沒有選用線上最知名的年輕演員，曾面臨來自資方的擔憂，但國片能否賣座，卡司或許不是決定性因素。陳鴻元覺得，仍需回到故事本身，臺灣青春片具有培養新演員、新明星的潛力，『題材對了，內容感人了，...
日月同輝，蛻殼長大──專訪《夜校女生》導演莊景燊、編劇王莉雯
在劇本創作階段，我們與北一女中、師大附中的學生進行劇本盲測和對話，現在雖然沒有聯考，但升學壓力換了一種方式，依然存在；根深蒂固的望子成龍、望女成鳳的家長心態，也沒有改變。就算再換個場域，比如到南韓...
從溯源到溯心，優人神鼓的表演美學與靈性探尋──專訪《非想非非想》導演陳懷恩
經歷過那段時期的人們，有責任要告訴現在的年輕人，解嚴初期的社會氛圍和所處的洪流。類似一小塊拼圖，我們做的一部一部片子，銜接在一起，或許能夠稍微清楚交代臺灣的這段歷史。縱觀我這 10...
當卵子和孩子都可以交易──《石門》中的資本主義中國，與被商品化的年輕女性
《石門》呈現各式被困住的女性：主角照顧的捐卵志願者們，被關在塞滿雜物和上下床的出租屋，無法自由外出；主角的母親一輩子經營一間小診所，性格剛強，卻也無法逃脫家暴……。在 148 分鐘的電影裡，『被困住...
角色似棋子，演員是載體，電影複雜又迷人——專訪《南方車站的聚會》女主角桂綸鎂
小鎂坦言：「我的身體從來都不是我的，從來都是角色的」。為了進入劉愛愛這個人物，2018年2月24日正月初八，小鎂抵達武漢，提前兩個月進組學習武漢方言、體驗當地生活。現實中的自己與劉愛愛從事的「陪泳女...
《南方車站的聚會》：野鵝湖上，鴿子與海鷗的霓虹倒影
男主角周澤農與陪泳女劉愛愛之間的關係，是不少觀眾們看後難以釋懷的糾結點，是不是因為劉愛愛喜歡周澤農，所以才願意幫助周澤農？——顯然，導演無意強調愛情。周與劉，就像鴿子和海鷗，兩個孤單的靈魂，相遇了，...