Jump to Navigation Jump to Main content

首頁
  • 報導
  • 評論
  • TFAI專區
  • 專題
  • 前期週報

搜尋表單

所有文章

【2022 北影】「她者」的印尼電影:2022 台北電影節焦點影人卡蜜拉.安迪尼 Kamila Andini

2022-06-24

【2022 北影】《正義的現跡》——揚.馬圖申斯基與有影無蹤的真相

2022-06-24

【2022 北影】為了尋找出口──專訪《歡迎光臨便利黑店》導演米歇伊・鮑羅定

2022-06-23

【2022 優良電影劇本】原型改編的再翻新:人設建立、情節鋪排和在地化

2022-06-21

【2022 北影】作為當下的過去,與朝向未來的追憶:《魂牽夢屋》的私人書寫及「家庭電影性」

2022-06-21

【2022 優良電影劇本】改編自真人真事:從法律層面談真實故事的授權

2022-06-19

影像如何救贖文學:《台灣男子葉石濤》及其台派「規格」

2022-06-18

表象的裂隙暗影,是血肉之軀的跫音:記 2022 Visions du Réel 瑞士真實影展的東歐作品

2022-06-16

以虛構再現真實,凝視香港命運的古往今來:評論香港紀錄片《憂鬱之島》

2022-06-10

【2022 TIDF】漂泊的孤島:專訪《憂鬱之島》導演陳梓桓,以重演歷史凝望香港

2022-06-08

【2022 金穗】珍康萍(Jane Campion)與她的短片特輯:愛是完美犯罪,且可以兒戲

2022-06-06

內容與形式,在敘事效果的扣合與不及:評論運動紀錄片《教練》

2022-06-05

頁面

  • 《
  • 〈
  • …
  • 32
  • 33
  • 34
  • 35
  • 36
  • 37
  • 38
  • 39
  • 40
  • …
  • 〉
  • 》
  • 關於我們
  • 版權聲明與轉載規範
  • 徵稿啟事
  • 訂閱電子報
  • Email
  • RSS
  • Instagram
  • Facebook
國家電影及視聽文化中心版權所有 ©2021 Taiwan Film and Audiovisual Institute
首頁
  • 報導
  • 評論
  • TFAI專區
  • 專題
  • 前期週報
請升級或更換其他瀏覽器
本系統已提升網路傳輸加密等級,IE8及以下版本將無法支援。為維護網路交易安全性,請升級或更換至右列其他瀏覽器。
Top