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在「後性」時代，摸索女性的慾望法則──專訪《艾曼紐2024》導演奧黛麗迪萬
2024-12-13
無從歸鄉的自我執著──專訪《鳳姐》導演邱新達
2024-12-12
以孩童為本，伸展紀錄片的多元形式──專訪《台灣超人》導演曲全立
2024-12-06
【2024 金馬】滲入哥德、吸血鬼意象的女性愛慾──評述默詮艾佛利影業《熱與塵》
2024-12-04
只願停在終結的風景：《春行》與死後的時間性
2024-12-02
「拍電影再如何辛苦，還不及母親困境的百分之一」──導演陳小娟，以《虎毒不》向社會提問
2024-11-30
歡笑中現細膩，觀愛情中的真真假假──專訪《我談的那場戀愛》導演何妙祺、監製陳慶嘉
2024-11-28
【金馬 61】溫柔是最有力量的──專訪《漂亮朋友》導演耿軍
2024-11-25
【金馬 61】藉年長同志生命困境，重新探尋對「家」的想像——專訪《從今以後》導演楊曜愷
2024-11-23
【金馬 61】紀錄片的透明性——紀錄短片入圍二選：《哦瑪》、《顏色擷取樣本.mov》
2024-11-22
【金馬 61】《白衣蒼狗》：以線性邏輯嚴密建構的苦難影像
2024-11-21
【金馬 61】《大醉俠》、《香江花月夜》、《臥虎藏龍》：終身成就獎得主鄭佩佩作品評論
2024-11-18