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電影評論

【金馬 59】類型化是迷霧,抑或契機?——記 2022 金馬獎最佳新導演入圍作品

2022-11-09

並未經歷白色恐怖時代的我,為何走進戲院?──談《流麻溝十五號》

2022-11-04

電影在跳舞:論《我心我行》的舞蹈身體

2022-11-02

鑄造一尊合法的聖像:《大俠胡金銓》的鄉愁與緬懷

2022-10-25

【2022 南方】從地方到跨藝術、跨媒介、跨國界──2022 南方影展台南影像獎的觀察

2022-10-24

【新電影 40】背向時代的政治曖昧性:《一九零五的冬天》

2022-10-21

現實的潛像:《幻日手記》的顯影時間

2022-10-20

【TFAI X 臺灣電影】連沉默都危險:聆聽《危險的青春》中的女性蛻變

2022-10-14

【2022 女影】文化的中介者、轉譯者與行動者:胡台麗的民族誌電影

2022-10-12

【2022 南方】媒材實驗到疫情後實驗——2022 南方影展實驗片類筆記

2022-10-10

【2022 女影】何以先行?時代視野的演變,重見女導演田中絹代的重要性

2022-10-04

權力切面、人的內裡,跟歷史殘缺的倒影:談「真實撞擊:游離莫斯科」

2022-09-27

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