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電影評論

只願停在終結的風景:《春行》與死後的時間性

2024-12-02

【金馬 61】紀錄片的透明性——紀錄短片入圍二選:《哦瑪》、《顏色擷取樣本.mov》

2024-11-22

【金馬 61】《白衣蒼狗》:以線性邏輯嚴密建構的苦難影像

2024-11-21

【金馬 61】《大醉俠》、《香江花月夜》、《臥虎藏龍》:終身成就獎得主鄭佩佩作品評論

2024-11-18

《風之棋局》:隨風捎來的政治寓言

2024-11-11

花果山的傳道哀歌──從《角頭》系列,淺談臺灣幫派電影的「論道」傳統

2024-10-31

成為電影的光:芹澤洋一郎(Yoichiro Serizawa)的七部電影

2024-10-25

【2024 女影】異質的挪用、逾越與慢死:佩姬.阿維許(Peggy Ahwesh)的反叛影像

2024-10-17

【2024 女影】地緣政治外的空間,我們在影像黑洞裡歌舞:自由巴勒斯坦短片輯

2024-10-16

【2024 雄影】影像作為銜接不同時空的媒介:「克勞德.雷路許」專題

2024-10-14

《西施》:影視技法之凝鍊,與文本中的女性心理空缺

2024-10-11

【2024 南方】尚未完全連結的環狀線──2024 南方影展實驗片觀察

2024-10-09

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