何阿嵐
書寫《年少日記》，是為自己服務──專訪導演卓亦謙
2023-12-05
為別人寫劇本，沒有那麼多內心的掙扎，只有技術性的、而不是心理上，是為其他導演服務；比如，有四場戲都很精彩，但四場戲的角色性格、行動非常之不統一，怎樣編排成戲？這是所謂技術上的掙扎。《年少日記》...
透過底片材質，探索消逝時間與「殘缺的美」──專訪《春行》導演彭紫惠、王品文
2023-10-12
拍攝《春行》時，我提到一個概念是 wabi-sabi（侘寂），是不完美、不恆常、不完全的，面對不完美的美。我想在這個作品中，找到一個滿慈悲的角度來看生命。我也希望攝影師能想像他是一個幽靈，...
香港電影已死？2014 年後與國安法下的香港電影現狀與出路──導演任俠與影評人何阿嵐、Pony 圓桌討論
2021-07-21
港區國安法並沒有準則，現在的電檢條例修訂也未是審查。它沒有如中國大陸般明文的禁忌和具體刑罰（如當時賈樟柯拍攝《小武》和婁燁《頤和園》未經申請去參加外國影展被罰停拍），暫時更像是情緒式的報復，...
【C-LAB影展】《食人錄》：失焦的特寫，無效的論述
2018-10-09
Lucien Castaing Taylor 與 Verena Paravel 要做的就是消除觀眾帶入觀映現場的目光，從而「親近」這位臭名遠揚的食人魔。可以有多近？眼前明明是一位人所共知的罪犯，...