翁煌德
自掏腰包也要辦，獨立影展的獨立精神──專訪第 16 屆福岡獨立電影節（FIDFF）節目總監橘愛加
做周邊商品的預算，都是來自工作人員個人的投資，例如有工作人員會說：『我要為電影節設計這個包包』，收入就給電影節運用。不只是一個人，大家都非常的積極，我覺得大家有點像是『影展笨蛋』，我常常會想說：『...
說故事的日子，與積雪消融的那一天──專訪《雪水消融的季節》導演羅苡珊
在事發之後兩三年，我一直處於『如果今天我無法拿著相機拍攝，我不知道該怎麼繼續生活』的狀態，只要繼續拍，我就能繼續跟這個事件有所聯繫、就能試圖去看清楚這個事件到底意味著什麼；可以說是一個『不能不拍』...
獨立電影的態度，韓國商業製作下的暗流──2024 韓國全州影展觀察
獨立電影與商業大片當然可以被比作『小聯盟』與『大聯盟』，但獨立電影也可以被視為一個獨立生長的有機體。當焦慮的臺灣電影人都在喊著要效法韓國的時候，或許眼裡看到的只有那些有著商業潛力的明星製作，...
從共同實驗的同學，到協力創作的夥伴──《邪惡根本不存在》剪輯指導山崎梓專訪
以濱口導演的工作方式，我們會花一整週的時間看完全部素材。在日本的話，這種導演跟剪輯師花一整週的時間看原片素材幾乎聞所未聞，大概只有濱口導演會這麼做。這對我來說是很奢侈的過程。我想，外國人恐怕很難理解...
改革當口，競賽型影展的挑戰與取捨──2023 東京影展競賽單元觀察
2021 年是東京影展改革元年，今年，有著是枝裕和作為助力，年近 80 歲的德國名導文．溫德斯也在他的親自邀請下出任評審團主席。不過，細看主競賽入選的 15 部作品，卻發現在亮麗外表之外，...
「帶出一個希望之前，先要了解絕望」──專訪《白日之下》導演簡君晉、女主角余香凝、剪輯指導盧煒麟、配樂朱芸編
我希望這部電影能夠接觸到群眾，而不是拍一些嘩眾取寵的東西。最重要的是，我不想消費別人的痛苦，這是我最為討厭的事情，當有觀眾說電影裡拍得很慘，我會想，現實其實更為惡劣。但觀眾有這種想法很棒，...
【2023 柏林影展】改革的浪尖，平衡之難處──總評 2023 柏林影展
夏崔安執掌以來的柏林影展有了與過往完全不同的氣象，他選擇讓選片往更小眾的視野走去。就商業考量上，這無疑會弱化柏林影展的影響力，旅居柏林的知名影評人亞歷克斯．比林頓（Alex Billington）...
【2023 柏林影展】在陽光明媚之前，走過一條黑暗街道──專訪《命案》導演鄭保瑞
「我們的命運是不可以改變的，但是你自己面對命運的態度是可以選擇的。前面是明媚的，但是你會經歷一個 fight for（爭取）的過程，這是我最後期望跟觀眾說的，你如果要一個好的命運，你要經歷一個...
【TFAI X 臺灣電影】60 年代臺灣，創作宏願的見與未見：《龍山寺之戀》
撰寫本文之前，試著上網搜尋「龍山寺之戀」五字，見到一間媒體標題直指這部電影「呈現 60 年代社會風貌」，不由得莞爾，尋思這部電影所呈現的哪些社會風貌是真實的呢？...
闖出一條性喜劇的國片新路——專訪《破處》導演林立書
來自香港的富家子安排好要讓好友在生日當天脫離處子之身，但狂歡到最後過了頭，來服務的熟女姐姐竟意外暴斃。一場荒謬的棄屍之旅由此展開。以性喜劇作為題材的國片可說屈指可數。既然要談「性」，...
一個國家要怎麼想像出自己──新加坡電影《幻土》導演楊修華訪談
片中最重要的概念，無非就是「幻土」兩字，也對照著片中所談到的填海造陸。在一場Mindy與王必成在沙灘邊漫步的場景，Mindy對著他說，這裡的土地來自馬來西亞、印尼、越南和柬埔寨，...