沈怡昕

國立台灣藝術大學電影所MFA畢。導演、影評人、詩人、資深國際影展記者。金馬亞洲電影觀察團，詩作曾獲台積電文學獎首獎，目前影評作品散見放映週報、釀電影、關鍵評論網、典藏ARTouch、ＯＳ，與粉專「CinemaAnyways」。

2025-03-25

我認為從兩位少年時代的主人翁的觀點來看，他們高中生活的友誼最大轉捩點，跟發生巨大變化的社會所經歷的之歷史轉捩點，這兩件事可能是同一件事。因此，我們在做『HAPPYEND』這首曲子時希望它很『大』。...

2025-02-15

我意識到我的電影觀眾會因為我過去的電影對我抱持一些期待。因此，這回我利用觀眾對我的期望，我也想給自己一些驚喜。或許是時候，讓慾望不再以性作為結束。在我看來，或許我有疏漏，...

2024-11-15

為什麼是『對望』？我覺得『觀看』可以是一個『轉換』的過程。你可能看著別人，不知不覺，你就會失去自我，慢慢變得越來越像對方，看著看著就變成他了。我的電影中，一個角色看著另一個人，看到對方的轉變，越看，...

2024-09-20

疫情，帶來最初的感覺是：電影完全不重要了。我相信很多人跟我有同樣的感受，電影完全沒有必要。後來我試圖把這種感覺記錄下來，『所謂的電影』也已經改變了。......我們做《一部未完成的電影》就是為了測試...

2024-08-30

製作這樣的電影，能讓我想起已經忘記的事情，一些偶然的記憶片刻。製作電影的過程讓我將所思考的事物『語言化』；拍完上一部電影之後，我進入業界，拍了很多廣告、MV，以及影集。我覺得，拍攝電影，...

2024-04-22

現在，最大的區分不再是『南』、『北』義大利，而是鄉鎮和城市。在大城市和小城鎮發生的事情截然不同。我的自我在這樣的環境中被形塑，我在這一種環境下長大：『可見』與『不可見』是一對攜手的孿生兄弟。...

2024-04-02

我認為最終一切都與政治和經濟有關，我的意思是，我們國家的一整代人活在柴契爾時代的後遺症。她發展的工作精神和文化，是關於自我。這是關於我，我會自己找路，我和我的家人，『你』不存在。『你』是我的競爭對手...

2024-03-28

對『值得在巨幕首映』的拍攝與放映技術規格的慾望，必須同時與疫情後分眾化、多樣化、年輕化的觀眾口味接軌。這也回應不少產業內、影評圈對於柏林『競賽』在『類型元素』與『風格』的過火，...

2023-07-24

誠如本文所試圖揭露，今年坎城影展多樣多元的女性電影給我們的啟示，爭取觀眾注意力的戰爭，絕不該是注定徒勞的流量或資本追逐。『影像中的身體』是在暗示『影像外的身體』所承擔的疲憊，...

2023-05-26

除了控制呼吸，我試圖在表演技巧上游移於身體上『專注力的掌控』（maîtrise）、情緒上『被附身的情緒』（possession）兩種狀態之間。在拍攝現場，導演迪歐普和她的副導演觀察到，我進入『被附身...

2018-09-27

聲嘶力竭的控訴，一隻手指向著黑暗，四隻手指更向著自己，原來這是懺情錄，剛剛的各種攻擊、詆毀，都是自剖懺情的藥引。他用各種層次的粗糙質感，躲藏在資料影像後的懷疑主義式碎碎念，在記者會高談闊論影像哲學；...

搜尋表單