趙鐸
影像的獵捕，言說的管制：《不一樣的月光》、《只要我長大》敘事策略分析
2023-06-15
《不一樣的月光》以及《只要我長大》，更多刻畫了部落青年對於傳統文化的認同，竟然成為了親子衝突的主要原因。這種在日常意義下的『乖順』，反而異常地在父母輩的眼中被辨識為『叛逆』，這矛盾本身映照出，...
【短片視野】身為創作者的自己，與選擇踩過政治紅線的我們──吳季恩談《田中的紅旗幟》、《赤島》與其他
2023-05-19
身為創作者，會蠻害怕去下結論。大家都會去想，『一定有什麼東西會造成他這樣。他一定有心中軟的這一塊。』反而沒有人去說，『我的眼中，他就是個壞人』。每個人都有苦衷，我看得很膩，...
剎那間的永恆：專訪 2022 臺北文學．閱影展策展人楊元鈴
2022-05-21
《追憶似水年華》其實是從一個點，去看到一整個世界，一個下午的品茶時間，他寫了三本書。但是，相較之下，安哲羅普洛斯反而是把很長的歷史濃縮在一顆長鏡頭，對於時間的凝鍊或放大，這兩個作品被放在一起，...
活著是一種技藝：從《何處是我朋友的家》、《生生長流》到《橄欖樹下的情人》
2022-04-22
未來在這裡不是指客觀時間線的將來，而是創造與新生的可能，而這唯有透過改變既有的知覺模型，使今天的我差異於昨天的我，才能夠在不因循既有的模式下有著迎向未來的可能。可以說，在《生生長流》中，...