國家電影及視聽文化中心（TFAI）修復完成，眾推手協力促成，1992 年坎城影展「導演雙週」閉幕片《少年吔，安啦！》4K 修復版，本週重上院線跟觀眾見面。

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《放映週報》本期專訪高捷，談論這部奠定他往後三十年的銀幕形象的黑幫電影代表作。本篇專訪貫穿高捷大哥的表演生涯，從侯孝賢《尼羅河女兒》、但漢章《怨女》聊到陳玫君《林北小舞》。也聽高捷談《少年吔，安啦！》的拍片往事：沒有剪入上映版本的插曲、柯受良在海產店的精湛演出、電影片名由來等等，其中更有與侯孝賢、張華坤兩位影壇前輩共事三十年的點滴回憶。

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宣傳過程中，高捷親力親為，力促年輕觀眾重回戲院，見證當年電影人力求突破，卻被市場埋沒的地下經典。如今重見天光，進戲院觀賞之餘，也請勿錯過本篇精彩專訪。

國家電影及視聽文化中心（TFAI）與法國電影資料館、法國在臺協會合作，舉辦「法國經典影展」，選映 20-30 年代法國電影藝術代表作品，其中也包括多部由法國導演尚・雷諾瓦執導之重要作品。

在本篇文章中，作者桑妮評論雷諾瓦代表作《遊戲規則》（The Rules of the Game，1939），綜合風格分析、對調度的細節評述，還有資料翻新的歷史觀點，帶讀者認識該部經典作品。

2022 台北電影節焦點影人邱炯炯，今年初方以新作《椒麻堂會》與荷蘭鹿特丹影展觀眾見面，隨後也在台北電影節的回顧專題，讓觀眾看見這位不一樣的中國電影創作者。

本期《放映週報》邀請作者 Swani Yip 進行評述，從拍攝對像、創作手法與文本意義等角度，探討《姑奶奶》在邱炯炯作品序列中的別樣意義。

「野青眾」紀錄片《草原上，我們開始跳舞》日前在台北電影節進行世界首映，從「120 草原自治區」開始，到「華山草原分屍案」的陰影壟罩，導演謝升竑嘗試梳理其中脈絡，也以攝影機揭開青年外殼底下的內心起伏。作者林月先以評論探索紀錄片影像底下的暗湧，也期望作品在往後能獲得更多討論。

紀錄片《靈山》（2015）導演蘇弘恩新作《夢洄》，以原住民青年東冬．侯溫（Dondon Houmwm）為主要被攝者，探索部落巫醫與原住民藝術家之間的複合身分。電影的巡迴放映現正進行中，本期《放映週報》也邀請作者王振愷進行評論，帶讀者一同關注蘇弘恩的最新作品。

「影展走了 20 年，有自己的政治、前輩走過的愛恨情仇等，但這也是南方影展特殊之處，它醞釀了自身的文化。」

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南方影展 20 年，紀念書籍《光源下放電影：南方影展二十年》於今年六月出版。本期《放映週報》專訪書籍作者王振愷，談定位、談精神、談迴響，請他分享對「南方影展」背後故事的梳理與見證。