「在劇本創作階段，我們與北一女中、師大附中的學生進行劇本盲測和對話，現在雖然沒有聯考，但升學壓力換了一種方式，依然存在；根深蒂固的望子成龍、望女成鳳的家長心態，也沒有改變。就算再換個場域，比如到南韓，《夜校女生》在釜山影展放映的時候，他們也很有共鳴。類似的氛圍，社會競爭、家人期許，都給孩子帶來了很多的焦慮感受。」

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2024 釜山影展世界首映，導演莊景燊搭檔編劇王莉雯，以徐慧芳劇本《夜校女生》創作同名電影，將於本月於台灣上映。電影由唐在揚監製，陳姸霏、項婕如、邱以太、季芹主演，描述 1997 年，高中生小愛考上北一女中夜校，在升學壓力下，夜校生該如何看待自己的身分，以此展開一段成長故事。本期《放映週報》專訪導演莊景燊與編劇王莉雯，以長篇脈絡展開本片創作幕後思維，請見本篇訪談。

「本屆多數入圍短片具備時代性，用電影製作去反映當前的動盪時代。短片製作速度相較於長片快，更可以快速地去反映世界正發生的種種模樣。這個模樣不僅是議題，而是透過傳統的劇情敘事，或是各式紀實、實驗、混合手法去談論當前處境。以及，愈來愈多的國際短片，以類型去包裝社會寫實，好比喜劇、科幻或恐怖元素，這都證明短片形式的無窮無盡。」

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2025 第 47 屆克萊蒙費宏國際短片展（Clermont-Ferrand International Short Film Festival），於本月初於法國順利落幕，作為規模最大短片影展，克萊蒙費宏今年突破紀錄，總觀影人次突破 17 萬人。競賽由敘述政治立場在個人生活中引爆衝突的澳洲作品《Unspoken》獲得國際競賽大獎、處理性別認同主題的加拿大作品《Are You Scared to Be Yourself Because You Think That You Might Fail?》則得到酷兒短片獎首獎。本期《放映週報》刊載作者陳宏瑋展節評論一篇，陳宏瑋以編劇身分前往法國影展現場，梳理當地展節觀察與對主要作品的評論分析。請見本篇評論。

「關於以巴衝突及漫長糾葛的作品，拍攝時常聚焦在中東，不過 Erin Axelman 和 Sam Eilertsen 合作的《Israelism》以特殊的切入點，關注美國的猶太人族群在這之中扮演的影響力，以及他們長久以來的『信仰』。在中東現場外，美國國內主流輿論與政壇內的看法，亦是界定以巴衝突敘事的戰場......。」

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第 21 屆 CPH:DOX 哥本哈根國際紀錄片影展在去年三月舉行，有超過 200 部作品參展。其中，CPH:DOX 與丹麥人權研究所合作新設競賽「Human:Right Award」，表彰將人權議題帶進生活的電影工作者；並以「Conflicted」、「Body Politics」等主題單元，選映涉入不同層面衝突的紀錄片作品。本期《放映週報》刊載作者林忠模展節評論一篇，挑選多部紀錄片作品撰寫評論，為讀者提供來自國際展節的作品觀察。請見本篇評論。

「以橫店來說，整個城鎮是為了影視而生，每天都有上百個劇組在拍攝、徵演員，『橫漂』這詞就在描述幾萬人都想去搏一個機會。當地還有一個詞叫『撿鴿子』，是劇組現場挑人遞補臨時未到的群演，會有很多人去搶。劇組也會包下飯店，招募各式需求的演員，......跟可韓在北京時，他們還有影視圈專門的 APP『朋影圈』，用來搜尋各地的通告資訊──總之，就是餅很大，但你不一定吃得到。」

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《築窩的女人》、《牆》導演伍心瑜新作《臨演人生》，以臨時演員出發，藉由三位被攝者相互交錯的人生切片，間接記錄臺灣影視產業在疫情前後的消長，也跟隨臨時演員往中國發展的過程，讓觀眾窺見當地影視文化的變化。本期《放映週報》專訪伍心瑜導演，談其歷時七年、踏足海內外的製作歷程與觀察；以及戲裡戲外的人生百態，如何啟發紀錄片工作者與創作者身分的自我對話。請見本篇專訪。

「在鮮烈大膽地對韓國保守兩性觀念提出挑戰後，韓瀅模還是將『回歸秩序』的道德權柄交託給男性角色──無論是愛人還是丈夫，以此來懲罰女主角們過度西化、忠於自我的反叛行為。這種『撥亂反正』的矛盾收尾，或許也反映了一位電影創作者處於性別尊卑嚴明、女性權益受限的主流社會環境中，必須小心自律，避免過度挑戰權威的顧忌。」

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2024 年，TFAI 策畫「請回答！韓國近代史經典電影選」影展，綜觀韓國至二次世界大戰戰後之美軍政時期為始，歷經韓戰、民主轉型等重要歷史事件之近代史，與韓國映像資料院合作，選映 15 部重要韓國電影，其中包括 50 年代韓國影業重要推手，韓瀅模（Hyeong-mo Han，1917-1999）導演作品《自由夫人》。本期《放映週報》刊載作者涵柳電影評論一篇，以《自由夫人》與韓瀅模另兩部知名作品《命運之手》、《女社長》為題，延伸其時之時代背景，與電影呈現的女性角色形象。請見本篇評論。