「新電影是一個巨大現象，尤其在國際上，某程度代表了臺灣電影，無形中遮蔽了新電影之外的某些電影，乃至新電影之內的某些電影。這次影展就希望讓這些電影被重新發現。」

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逢臺灣新電影 40 週年，2022 年，國家電影及視聽文化中心策畫「再新電影出發的時候」，新電影回顧展，並將視角望向相對地位早已鞏固的正典，要來得更為邊緣的同期作品。逢此機會，本期《放映週報》專訪影展策展人蔡世宗，一起解析機構內部策展難處、策展選片的思考、遺珠之憾，還有對這些電影未來能再被觀眾親近的期望。

「如同大家所看到的，很多時候，我們都需要透過觸碰他人的傷痛與回憶，才能瞭解整個來龍去脈。我們會遇到可以坦然接受，並且談論的人，也會遇到一直處在情緒裡，無法出來的人，對於紀錄片的道德倫理，可以踩到怎樣的程度，很多都是不停地在現場做討論，邊拍攝邊調整。」

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2022 年九月，國家電影及視聽文化中心放映蘇弘恩導演睽違七年的紀錄長片作品《夢洄》，以年輕巫醫為軸，拉出尋求祖靈儀式慰藉被攝者之生命故事，並探討在基督和天主信仰為主流的原住民社群中，傳統儀式之於族人的療癒力量。《放映週報》本期與 TIDF 編採小隊合作，於映後留下訪談資料，請勿錯過對本片的第一手關注。

「許多人好奇，山村浩二為何將人的器官與身體拆散在畫面中，有時候是故事的場景，許多眼睛、臉、手等身體部位，感覺都像是立體雕塑。導演則認為，自己在創作過程中並未特別思考原因，純粹呈現他的喜好，將正常人覺得應該是什麼樣子的人或物件，拆解開來，變成不一樣的東西或是形狀，並期待這種方式會給觀眾留深刻的衝擊。」

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2022 年，日本獨立動畫導演山村浩二獲邀為臺中國際動畫影展（TIAF）焦點影人，不僅選映榮獲 2022 安錫國際動畫影展另類長片大獎的首部長片《北國奇遇記》（Dozens of Norths，2021），也放映山村浩二的九部精采的短片作品。本期《放映週報》，專訪親自來到臺中的山村浩二導演，請他分享自己的藝術養分，還有對獨立動畫製作的理解與期盼。

「回到作品本身，田中絹代的六部電影，不若大師導演們有一以貫之、反覆辯證的主題，但就像《戀文》中最精彩的戲，是久我美子遭遇責難並辯駁失敗、身陷谷底的橋段，貫穿田中絹代六部作品的核心，在於她如何著重、刻畫女性風情樣貌、心思情緒、女性間情誼和面對各種處境時的深度，超越其他影片，形塑出她的特殊性。」

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2022 女性影展，以日本導演田中絹代為題，放映其三部執導作品，田中絹代長期以演員成就受影史記憶，然而，在近年，她的導演作品受影壇翻新、重新討論。如今，臺灣觀眾也有機會在大銀幕上一見其作品風采。本期《放映週報》邀請作者朱孟瑾，仔細介紹田中絹代於日本電影界的發展，並參考資料，敘述其對照其他日本電影導演的風格突破，還有電影路上遭遇的重重阻礙。請勿錯過本篇精彩專文。

「文化如何溝通、協商與延續，是胡台麗畢生最關注的母題。紀錄片與寫作，乃是她藉以表述所思所察的藝術類型——無論是田野中的影音拍攝、人類學研究的學術論文或面向大眾讀者的散文。而透過影展籌辦與影片放映所進行的推廣工作，或是她以田野工作方法陪伴、參與原住民的文化復振，都是她參與社會實踐最身體力行的方式。」

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2022 台灣國際女性影展，以「懷念胡台麗」專題，選映《神祖之靈歸來：排灣族五年祭》（1984）、《蘭嶼觀點》（1993）、《穿過婆家村》（1997）等三部影片，紀念臺灣民族誌影像先驅導演胡台麗（1950 - 2022）。本期《放映週報》邀請作者謝以萱以專文介紹，帶讀者重訪胡台麗導演的生平與建樹。

「錄像藝術與具實驗性格之電影的界線在今日已然模糊。實驗片更是視覺藝術家們嘗試『跨界』的對象，當導演與視覺藝術家同聚一堂時，也許可能被稱為資源爭奪，但我更寧願從觀眾角度去了解他們創作著重之處各有不同時，也欣賞那些從同個時代切片折射出的不同光譜。」

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2022 南方影展即將於十一月開始，本年度影展以「末世新生」為題，繼續關心華語地區的邊緣創作。競賽「南方獎」也在劇情長片、劇情短片、紀錄片、實驗片、動畫片、台南影像、人權關懷、南方學生等各類獎項中，評選各類精彩作品。本期《放映週報》選錄參與南方獎「實驗片」初賽評選工作的作者陳湘汶專文一篇，向讀者分享其當年所見的實驗影像視野。

「全片雖然處處可見性驅動力（Libido），但卻是以情感流動為核心，視覺上的刺激並非來自色情元素，廣告宣稱的若隱若現、點到為止的養眼鏡頭都不會出現。觀眾的情慾只能與自己的想像與期待摩擦生熱。片中最具標誌性的聲音，就屬低鳴的機車引擎聲疊加熱門音樂風格的樂段，營造出躁動難安、叛逆不羈的陽剛基調。」

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臺語片導演辛奇執導之《危險的青春》（1969）於 2014 年，以 35mm 黑白拷貝片為素材，由國家電影及視聽文化中心（TFAI）執行修復，現為臺語片研究之重要作品。在本篇文章中，作者洪芳怡以「聲音」角度切入，細緻分析《危險的青春》的聽覺內容，並進一步談論電影中女性角色的性別意識，如何透過聽覺感官進行表現。本文出自 2022 年台語片聲音史研究案之研究成果，刊載於本期《放映週報》，邀請讀者共同欣賞。