2022－2023 台灣國際紀錄片影展Ｘ巡迴展（TIDF）
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繼 2022 年台灣國際紀錄片影展（以下簡稱TIDF）焦點專題「必須虛構：後國族菲律賓紀錄片的多樣真實」，今年（2023）年初，延伸自其關注之戰後菲律賓影像文化發展脈絡，TIDF 再次邀請協同策
【2023 TIDF 巡迴展】紀錄者位置的辯證與召喚：評胡三壽《地洞》
「這是一座墳墓」，第一人稱的旁白徐緩地發出聲音，固定的鏡頭從墓洞看出去，洞內與洞外強烈的明暗對比，令墳洞如遮罩一般劃出拱型的邊框，將觀眾的視野和注意力，引導到在框裡出入的人身上，而墳洞之內即是影
【2022 TIDF】過曝的盲域：《永無黑夜》的非人負像
當沒有什麼是無法顯示時，全知般的視像則隱含著一個更為困難的命題，這裡已不存在屬於看見跟不被看的對立，而是因可見的過量中而導致的不可見，像是電影中反覆說道的怪異狀態：「看得太多卻也看得太少」。
【2022 TIDF】公轉自轉，讓攝影機繼續轉──手作的光影與情感：訪實驗電影創作者徐璐
我其實希望實驗電影可以是一個不斷變動、海納百川的形式，各種挑戰觀看慣性的作品，都可以稱上實驗。實驗可以是很個人的，每個人都可以有自己的節奏跟自己要處理的事、處理的方法。我甚至覺得，...
【2022 TIDF】(re)processing（再）處理：威廉．肯特里奇的流變世界
肯特里奇以「再處理」（reprocessing）一詞，來描繪他對土生土長的環境中所觀察到創傷記憶，他經常以南非重要的歷史事件為創作主題，這些創傷景觀對他來說像是壓印在皮膚上的瘀痕，久積不散。
【2022 TIDF】在密林深處揚幡招魂：「必須虛構」的迭代結界，與現實表徵下的「多樣真實」
在經歷近四百年的殖民時期後，如今菲律賓人的民族、國家、自我等身分認同仍處不明，其主體性問題亦縈繞個體心頭，久久揮之不去。歷史的堆疊只會造成身分問題越趨複雜，多重文化流竄於菲律賓社群，時而並置，...
【2022 TIDF】何謂紀錄片的「真實」？——記 2022 TIDF「再見真實獎」入圍作品
當我們持續較真於被攝者是否在鏡頭前展現「真實」一面時，我們往往也會期待，紀錄片能否跳脫表層的框架，深入複雜的肌理，犀利揭開鏡頭下的被攝者，所不自覺展現的另一暗面。當然，很多時候，...
【2022 TIDF】「不需要知道為什麼，生活就是這樣子」──《北將七》，黃信堯與他的鹽分地帶手記
觀眾可能會覺得影片很長，但當真正要觀看或凝視的時候，反而會顯得不夠長。《北將七》很像你去旅遊時看到的片段，無論經過哪裡，你看到的都是片段、一段時光，是生活片段的集錦。