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2022 年九月,活躍於中港臺三地的華語電影導演楊凡在臺灣舉辦回顧影展「芳華虛度」,選映《玫瑰的故事》、《海上花》、《流金歲月》、《妖街皇后》、《美少年之戀》、《淚王子》、《繼園臺七號》等七部生涯中的代表作品。《放映週報》於近期由國立中央大學林文淇教授協助策劃,以評論專題,邀請作者以文字評述回應楊凡電影作品。對楊凡電影之美學風格、作者關注,乃至作品的政治傾向進行評論,歡迎讀者共同關注。
(圖/《繼園臺七號》劇照;版權所有:花生映社;僅作報導與評論用途)
楊凡打造的『繼園臺』,就如同羅莎打造的(Giorgio Rosa)『玫瑰島』,一樣需要自建系統的技術和勇氣(尤其是像片中,於政治正確群落中膽敢逆行,被灌爆噓聲也覺得是種另類革命的姿態和動勢),...
論其本質,楊凡在《妖街皇后》做得更多的,其實是由裡而外地以『秀場』概念顛覆上述寫實獵奇,它顛倒地以劇中劇的型態,讓展演跟真實的關係更為反覆和混亂,創作製程的繁複,使得虛實更顯雜混和難以『回歸』,...
場景以殖民地時期的中環作為背景,露天茶座、橫街窄巷、酒吧以及畫廊都呈現了當時中西融合的迷人景緻;而當中最令人回味的是,電影中穿插林青霞的旁白,從她的口中帶出 Jet 的少年心境;最後以李玫的〈答案〉...
從《遊園驚夢》、《海上花》和《妖街皇后》之中,我們看到,楊凡導演作為創作者的決心,堅定地選擇一條人跡更少的路。他鑽進了女性、性少數群體的故事,不以性別二分將角色禁錮,他拍出各個角色的動人之處,...
《淚王子》是傾向「中華民國」的「環狀島」的具現:它並不像《掘愛傷痕》和世界上許多由 80 後世代創作者完成的威權記憶電影一樣,試圖在歷史中找尋他們所屬的社會如何前往未來的線索,...