【740 期 | 放映頭條】「他用最冷漠的態度，去談內心最灼熱的情感」──學習與反思，濱口竜介談楊德昌
「楊德昌對我在形式上最大的影響，是如何在一個空間中，為人物安排位置與動作。楊德昌導演的每部作品都發生在臺北，臺北影響了電影中的構圖與攝影角度。他拍的不只是劇情，也是這座城市。例如，主要故事是室內的兩人對話，但窗外的臺北也是另一個同時成立的故事；人物與環境，在同一鏡頭下各自存在，甚至這座城市、這個環境，也在推動人物的故事線。」
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2023 年，值「一一重構：楊德昌」回顧展開幕之際，日本導演濱口竜介受邀來臺，擔任國際論壇嘉賓，亦出席國家電影及視聽文化中心舉辦之「濱口竜介作品特映」專題放映，以多場座談與講堂與臺灣影迷交流。
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本期《放映週報》循此契機，以楊德昌為題，專訪濱口竜介導演，請他深入談論這位臺灣導演為他帶來的啟發，其中論及對楊德昌風格、命題，與電影技法的反饋。請見本篇專訪。
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【740 期｜編輯室】
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各位《放映週報》的讀者朋友們大家好：
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第 740 期《放映週報》的文章，已經全數於網站上線。本期共有 5 篇精彩文章，包括影人專訪與影展報導。
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本期焦點介紹現正展開的「一一重構：楊德昌」回顧展，日本導演濱口竜介受邀來臺擔任國際論壇嘉賓期間，接受《放映週報》專訪，深度分享他對楊德昌電影的觀點，與從中獲得的啟發，還有他與導演三宅唱、影評人三浦哲哉進行的「電影學習會」研習方法。與此同時，現正於院線上映的三宅唱作品《惠子不能輸》，導演三宅唱亦在來臺期間，與《放映週報》分享他對電影的形式思考，皆為不可錯過的精采訪談。
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此外，本期另外刊載柏林影展節目總策劃馬克培安森（Mark Peranson）於台北電影節來臺擔任評審時，向我們分享的國際影壇焦點。馬克培安森以其身為影展評審、節目策畫、電影雜誌主理人的多重身分，帶影迷讀者們進一步了解機制運作的具體樣貌。其中，甚至還分享他在洪常秀電影參與演出的趣味經驗，歡迎讀者參考。剛剛結束的 2023 坎城影展與 2023 Visions du Réel 瑞士真實影展，本期各有展節觀察一篇，分別由作者沈怡昕與作者林忠模介紹對該屆影展作品的整體看法與作品精粹。
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下期《放映週報》將為讀者帶來更多精采文章，亦歡迎讀者持續對臺灣電影進行評論投稿。商業或藝術不拘、指出建樹或進行批判不論，歡迎來信交流。《放映週報》的信箱為：funscreen@gmail.com，編輯室會再行回覆。
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如同以往，祝福讀者觀影愉快，在電影中產生更多發現與回饋。
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（圖／日本導演濱口竜介；攝影／蔡耀徵）
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放映週報編輯室
2023.07.31
妳的拳擊會唱歌──《惠子不能輸》導演三宅唱專訪

「鏡頭的『框』，構圖就像是一個動物牢籠，與人的自由有關。拳擊場上的欄杆就像是鏡頭的框，它定義了人的活動範疇。因此，進出這個框，就在鏡頭語言上象徵著是人否擁有心靈的自由。故事一開始，主角惠子就被框在鏡頭裡，隨著劇情的進展，她開始頻繁地進出鏡頭的框，這象徵著她開始面對自我，並逐漸在精神層面上獲得自由。」
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改編自聽障職業拳擊手小笠原惠子自傳，2023 年，甫於去年在柏林影展選映的日本導演三宅唱新作《惠子不能輸》，於台北電影節「作者視角」單元選映，並隨即登上臺灣院線發行。本期《放映週報》於導演三宅唱來臺期間進行專訪，由影評人甜寒以對談方式，與三宅唱交流對本片形式與概念的詮釋觀點，從中讓思緒來回碰撞，由拳擊電影的取材出發，到畫幅比例、指導表演的拿捏掌握。
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【2023 北影】馬克的多重宇宙：專訪柏林影展節目總策劃馬克培安森

「大家都想去『主競賽』，但我得說，『主競賽』不見得對一部片是好的。人們有時候也認為『主競賽』就是影展中最強的片單，其實從來就未必如此。有時候我們會覺得某部『邂逅』片單，應該可以去『主競賽』，但終究來說，不用調動也是可行的。要策劃像柏林這種大型影展，最終還是得回到非常務實的方法論——你選了一部片，並找到一個適合的位置放映。就是這樣。」
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2023 台北電影節，柏林影展節目總策劃馬克培安森，來臺擔任國際新導演競賽評審，並於評審期間接受《放映週報》專訪。本篇專訪以馬克培安森的「四個身分」出發。先以「評審」身分切入，請他簡單分享本次來臺評審經驗；在「節目總策劃」面向，他則細緻與我們分享自己長年的影展選片經驗、拆解柏林影展的選片流程，乃至對整個世界影壇的觀察。最後，在「雜誌主理人」與「銀幕」的兩個面向，他也聊到編輯《Cinema Scope》的甘苦談和參與洪常秀電影的趣事。
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女性電影的意外「大年」──總評 2023 坎城影展

「今年坎城影展多樣多元的女性電影給我們的啟示，爭取觀眾注意力的戰爭，絕不該是注定徒勞的流量或資本追逐。『影像中的身體』是在暗示『影像外的身體』所承擔的疲憊，所有愛情故事中身體形象的解放與逃逸的歡愉，暗示了旁邊的結構、階級、體制。女性主義的自我宣言是爭取觀眾注意力的戰爭，必須先意識到危機，危機才能是轉機，才能開打公關戰。」
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2023 年坎城影展方於五月落幕，瑞典導演魯本奧斯倫領軍的主競賽評審團，將金棕櫚獎頒予《寂寞診療室》法國導演潔絲汀楚特新作《一場墜樓的剖析》（Anatomy of a Fall）。本期《放映週報》刊載展節觀察一篇，由親赴坎城影展的作者沈怡昕撰文，以「女性電影」作為本屆坎城影展文眼，切入選映作品的核心關注，並透過綜觀作品，提供對於電影意義的當代題解。
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浪跡四方之間，看見彼此的傷與遺憾：記 2023 Visions du Réel 瑞士真實影展

「《Your Voice is Within》講述墨西哥女性所遭遇、特別在疫情間暴增的家暴問題，片中旁白來自多名受害女性的經驗，深入描述遭遇各種（身體、語言、性）暴力的情境下，在愛的迷惑跟謊言裡瓦解受創的自尊與身體。與此同時，觀眾在畫面上所見到的，則有許多女子模糊的面容身形、背影，間或穿插疊映、殘像，並結合著寂寥的空間跟窗外景色，營造強烈幽閉孤單的情狀。」
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甫於今年四月落幕的 2023 Visions du Réel 瑞士真實影展，選進來自 46 個國家的 163 件作品，其中達 82 部世界首映。女性作品表現在今年特別突出，18 個影展主要獎項之中，女性執導或參與合導的影片便獲得 11 個，國內競賽（National Competition）三個獎項更是全數由女導演拿下。本期《放映週報》由作者林忠模介紹瑞士真實影展本屆選映作品，由紀錄片對傷痕與心緒的反芻切入，一起探索本屆真實影展的精采作品。
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