「死亡反而不是我關切的，而是那些不見的東西，或你以為不見的東西，比如那些沒有回家的鴿子，是不是還沒消失、還在什麼地方飛翔。」

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榮獲 2022 第 59 屆金馬獎最佳劇情長片，《一家子兒咕咕叫》由導演詹京霖執導；游安順、楊麗音、李夢苡樺、胡智強主演。本期《放映週報》專訪詹京霖，聽其分享對賽鴿文化的田野過程、電影中住宅空間思維的設計、演員合作經驗，還有他對「歸返」的執迷與思索。那些未能完成旅途的失敗者們，是否都還在甚麼地方徘徊、尚未死去？請見以下訪談紀要。

「當年，曾有國藝會評審對蔡崇隆提出質疑：『你拍那麼多移工，又沒有甚麼改變，幹嘛還繼續拍？』對此，他的態度堅定：『就是沒有改變啊，沒改變我才要拍！』」

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第 59 屆金馬獎最佳紀錄片《九槍》，以越南移工阮國非遭警察連開九槍致死案件為題，並將焦點從個別人物移開，進一步探索東南亞移工在臺的結構性問題。本期《放映週報》專訪《九槍》導演蔡崇隆，製片阮金紅、李佩禪，談及《九槍》的製作背景、重現死者阮國非觀點的處理方式，還有對關鍵『密錄器畫面』的思考與判斷。請見本期專訪報導。

「我自己沒辦法從很二元的立場去解釋，一旦關係走向和解，確實會帶給觀眾一種溫暖的走向，那個東西沒有錯，但我也不知道以後會發生什麼事情。我能做的，就是我在這個歷程裡面，把我最想從家庭路線裡跟你們分享的東西節錄出來，那反應在觀眾身上的東西，就不是我可以預測的了。」

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入圍第 59 屆金馬獎最佳紀錄片、最佳剪輯，《神人之家》經歷漫漫長路，從臺灣地方性的紀錄片提案，一路往國際前進，入圍瑞士真實影展（Visions du Réel）主競賽，也奪得 2022 台北電影獎百萬首獎在內的四項大獎。本期《放映週報》邀請盧盈良導演，談《神人之家》成案途經的歷程，以及拍攝期間的感受：如何選擇素材、又如何面對作者身分與家庭關係的拉扯。歡迎讀者一探究竟。

「綜觀今年入圍紀錄短片涵蓋的內容與形式，主題上涉及的有香港情勢、酷兒身分、國界間的移動與身分重塑、影像技術的意識形態思辨；形式上亦有探索空間跟影音調度的關係，或者是私電影的脈絡。既包括社會的普遍關注與邊緣族群的現身，也包含創作形式的精煉鍛鑄或後設思考。」

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第 59 屆金馬獎最佳紀錄短片項目，入圍電影包括曾威量《庭中有奇樹》、麥海珊《黑牆》、廖克發《一邊星星 一邊海浪》、黃樹立《當我望向你的時候》、致穎《打光》等。金馬獎最佳紀錄短片是一個新興獎項，於 2021 年首次頒發，今年邁向第二屆；是否在入圍與選獎的方向，也將帶給觀眾一些不同的新刺激？本期《放映週報》邀請作者林忠模，分析五部作品的特色與多元性，歡迎讀者討論。

「動畫製作最令人期待的優勢，來自作品本身超越現實之外的想像力，藉由動畫技術，呈現實拍劇情片與特效達不到的視覺效果，展現出動畫藝術造夢的獨特性。第 59 屆金馬獎最佳動畫短片的入圍作品中，無論是在媒材的應用，與故事題材挑選，都呈現多元與異質性，而每一部作品所採用的技術與最終呈現效果，都令人嘆為觀止，讓人難以取捨。」

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第 59 屆金馬獎最佳動畫短片，入圍《春分》陳蓮華與安旭、《大橋遺犬》湯厲昊、《島影》余聿、《熱帶複眼》張徐展、《魍神之夜》蔡旭晟等作品，各以不同形式表現見長。本期《放映週報》選錄作者陳沛妤觀點評論一篇，書寫其對《熱帶複眼》之肯定，也縱談其他各作品優缺長短。歡迎讀者參照討論。

「觀眾在漆黑的戲院欣賞電影，就已從現實世界進入如夢境般的大銀幕裡，但我不能因此把電影拍得像夢一樣，而是要將電影拍得更加真實，同時讓觀眾了解到這並非真實，讓觀眾從現實世界走進非現實的真實，再回到現實世界進行思考。」──伊丹十三

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2022 年，台北金馬影展回顧日本導演伊丹十三作品，於「致敬：伊丹十三」單元選映 10 部作品。伊丹十三作品永遠的女主角宮本信子，和製作人玉置泰，皆來臺與喜愛伊丹十三電影的影迷見面。本期《放映週報》由身兼資深譯者的作者吳奕倫專訪宮本信子與玉置泰，並細緻梳理伊丹十三的創作脈絡與兩位幕前幕後推手的敘述。喜愛伊丹十三電影的讀者，請勿錯過本篇精采專訪。

「我們希望能夠看到作品的藝術特質，不只是結構，還有切入的手法、觀點，以及作品想創造的效果與風格，唯有誠實地面對自己的作品，才能彰顯這些特色。」

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由國家電影及視聽文化中心主辦，鎖定臺灣紀錄片創作人才，並透過邀請國際講師，匯流國際創作經驗的「Doc+ 紀錄片工作坊」邀請印尼 Docs by the Sea 提案大會總監 Gugi Gumilang，與韓國選片人暨影展顧問 Kim Young-woo 作為國際提案會主辦方代表，另有今年以作品《大風之島》（Island of the Winds）於 Docs By the Sea 獲獎的臺灣紀錄片創作者許雅婷、黃胤毓，分享他們參與提案會的經驗。請見論壇摘要。

「11 歲便離家、軍旅生活讓他遊歷離島一圈。這一遠行，沒想到將他推上往後一甲子漂流各地、在世界巡遊的攝影師人生。作為家中唯一逃課會逃去電影院的孩子，那座位於眷村裡，用竹子搭起的小戲院，雖然滄海桑田，幼時體感上偌大的村子，成年後返家也不就幾步之遙，但電影的目眩神迷仍留在他的記憶裡。」

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2022 年，臺灣新電影代表人物，曾為侯孝賢、王家衛、姜文、是枝裕和、陳英雄等名導演作品掌鏡，電影攝影師李屏賓出版個人傳記《光，帶我走向遠方》，在書中細數自己與電影交織的生涯。在 11 月的午後，《放映週報》專訪人稱賓哥的李屏賓，聽他輕鬆談起人生故事、書寫自傳的始末，還有從台北電影節卸職後，又轉身接下金馬主席重任的心路歷程。請見本期專訪。