【779 期 | 放映頭條】「每個人都不正常，才有複雜與美」──專訪《失明》導演周美豫
「石內都拍的東西都是殘缺、不完美的，這個殘缺不完美，也是（我的）電影想帶給觀眾的感受。映後 Q&A 有人提問：『怎麼界定正常跟不正常？』。我回答：其實每個人都不正常，就因為不正常，才會有這些複雜性跟美。石內都拍的東西都是那麼不完整，甚至她把媽媽的衣服收集起來，拍攝媽媽的遺物，她曾講過一句話：『身為女性，本身就是一個禮物。』我覺得非常貼切。」
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周美豫執導、林依晨主演，改編自劉梓潔同名短篇小說的臺灣電影《失明》日前於 2025 鹿特丹影展世界首映，本片是繼趙德胤《歸來的人》之後，睽違 13 年再度入選鹿特丹金虎獎主競賽的臺灣電影。本期《放映週報》於鹿特丹影展現場與導演周美豫進行專訪，周美豫導演與我們細緻談論本片的劇本創作背景，如何形塑一個壓抑同性情欲的女性故事，包括來自不同女性藝術家的作品參考，也有與匈牙利攝影師 Tamás Dobos、臺灣資深剪輯陳博文、配樂侯志堅等電影人的合作經驗分享。請見本篇專訪。
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【779 期｜編輯室】
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各位《放映週報》的讀者朋友們大家好：
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第 779 期《放映週報》的文章，已經全數於網站上線。本期共有 5 篇精彩文章，包括影人專訪與電影評論、影展報導。
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本期影人專訪帶來兩部精采的臺灣電影，甫於 2025 鹿特丹影展世界首映的《失明》，是臺灣睽違多年再有作品入選鹿特丹金虎獎主競賽。周美豫導演細緻處理一則女性視角的同性情欲故事，並在訪談中與我們分享本片幕後的合作過程，與電影中細緻的藝術判斷。在電影於臺灣首映前，歡迎透過訪談一探究竟。現在於院線上映的《命中註定那頭鵝》，則是導演楊宥瑜改編同名短片作品的首部劇情長片，明星加持、手法絢爛，大膽追愛的女主角，讓本片閃爍於一眾青春愛情電影中不同的活潑質感，如何在豔陽高照的南國放入冰天雪地的愛情元素，同樣可在本期的訪談中先睹為快。
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影展部分，本期刊載兩篇展節觀察，去年結束的 2024 Visions du Réel 瑞士真實影展，作者林忠模在展節觀察評論中，挑選四部精彩作品為讀者進行介紹。在今年二月舉行的第二屆 Cinema at Sea 沖繩環太平洋國際電影節，本期則先刊載作者翁皓怡書寫「焦點島嶼」單元，新喀里多尼亞電影觀察一篇，透過以島嶼位置為策展思維，打開對不同區域電影風格的異／同認識。最後，持續進行中的台北市立美術館「TFAM 放映計畫」，本期刊載讀者投稿評論一篇，由作者周志山書寫謝文明動畫短片《享樂花園》評論，嘗試解析本片的異色意象，如何對應對性別與社會的批判。請見本期的精彩評論。
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下期《放映週報》，將繼續關注近期上映的臺灣電影，帶來更多訪談與評論。歡迎讀者來信交流，《放映週報》的信箱為：funscreen@gmail.com，編輯室會再行回覆。
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如同以往，祝福讀者觀影愉快，在電影中產生更多發現與回饋。
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（圖／《失明》電影劇照；2025 鹿特丹國際影展提供）
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放映週報編輯室
2025.03.15
純愛、企鵝與導演之路──專訪《命中註定那頭鵝》導演楊宥瑜、監製劉宛玲

「不管愛情是否命中注定，重點還是要努力，付出行動才會知道結果。這段愛情的英雄旅程，讓月鵝學習理解自己的真心所願。......因此，電影定調為女追男的愛情敘事，這才符合導演心目中的女性自主。所以月鵝的告白是『主動的』。導演認為，『既然我都要講一個女生，她去追求自己真正想要的東西。要不顧別人的眼光，就是不要害怕。』因此，月鵝的行動必須是主動的。」
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新銳導演楊宥瑜擔綱編劇、執導，林奕嵐、詹懷雲主演，改編同名短片作品的《命中註定那頭鵝》描述一個鍾愛企鵝成癡的奇女子，在豔陽港都找到命中註定、促其勇敢追愛的那頭「鵝」；本片在 2024 高雄電影節世界首映，並在本月於院線與臺灣觀眾見面。本期《放映週報》專訪導演楊宥瑜與監製劉宛玲，由兩人分享本案緣起，與如何打造情節頗富衝突及幽默感的愛情喜劇，在女性創作視角下，也希望建立讓觀眾耳目一新的愛情電影風格。請見本篇專訪。
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尚未風格化的影像作為通道──2025 第二屆 Cinema at Sea「焦點島嶼」：新喀里多尼亞

「自 2018 年，新喀里多尼亞經歷三次獨立公投，結果均為否決獨立，因此至今其仍為法屬海外領地。這幾次公投期間人們經歷新冠疫情，獨立派發起的杯葛，以及去年的街頭暴動。自 1988 年簽訂努阿美協議後，當地便有著島上原住民，與歸屬法國後的白人移民之別，而這醞釀著有關民族、國族認同的潛在衝突。」
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2025 年 2 月舉行之第二屆 Cinema at Sea 沖繩環太平洋國際電影節剛剛落幕，今年，影展新設單元「焦點島嶼」（Islands in Focus），選映太平洋島鏈特定區域作品，本年度以法屬新喀里多尼亞（New Caledonia）島嶼為焦點，選映五部作品。本期《放映週報》刊載作者翁皓怡評論一篇，深度探索本次單元，並於影展現場進行影人訪談，為讀者帶來對這五部來自新喀里多尼亞島嶼的作品之第一線觀察，如何從當地複雜政治背景下，梳出一條作品成形的歧異理路。請見本篇評論。
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翻層攤開生命經驗的特殊性：記 2024 Visions du Réel 瑞士真實影展

「也是在話語間，逐漸透露出瓦尤人最早的離散，從 1769 年的瓜希拉叛亂被鎮壓後就開始了，多年的強迫勞動、虐待、剝削，讓這族群淪為被任意支配、廢棄的勞動力，疏遠自身的文化與尊嚴，他們成為風中離散的民族，飄蕩各處，背負著認同的殘缺。口耳流傳的往事話語，成為錨定身分的最後線索，在車內炙熱的光影風沙與空氣間，維繫他們確實存在的痕跡。」
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第 55 屆 Visions du Réel 瑞士真實影展於 2024 年 4 月舉行，共計約五萬人次參與影片觀影。臺灣方面有羅苡珊《雪水消融的季節》入選炫光競賽、朱建安《公鹿》入選國際中長片及短片競賽。影展榮譽嘉賓則由中國導演賈樟柯擔任。本期《放映週報》刊載作者林忠模展節評論一篇，介紹並評述本次影展選映的其中四部作品《The Landscape and the Fury》、《Carropasajero》、《Shahid》、《(Revolution, Fulfil Your Promise) Red Love》，留下國際作品觀察的切面。請見本篇評論。
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【TFAM 放映計畫】異色寓言中的權力遊戲與體制裂縫：論謝文明《享樂花園》

「女性的命運與此相互呼應。當她們的身體失去利用價值——無論是因年老、被過度消費，或是選擇不再符合體制需求——她們便如同螞蟻一般，被徹底棄置或摧毀。當女性角色遭到殺害時，畫面透過肢體的破碎、頭部的去除，讓她們最終與勞動者的命運無異，成為被徹底剝奪個體性的棄物。」
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臺北市立美術館「開放式結局：TFAM 放映計畫」之「複訪歷史／故事」單元，以「歷史／故事」為標的，在 2025 年一月至三月，選擇 18 部動畫短片進行單元放映，由動畫創作之形式，分別挑戰觀者複訪美術史與身體經驗之方式。本期《放映週報》刊載讀者投稿一篇，作者周志山以謝文明導演《享樂花園》為題，由這部動畫短片作品中，反覆出現的異色意象，連結對性別與社會的批判性詮釋。請見本篇評論。
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