「一走 17 年，歷經國片從低潮慢慢回到浪頭，這是林文淇沒妄想過的成績，『那時候只覺得可能做一年就要死掉了』。豈知《放映週報》並沒有消失，但面臨數位時代評論者百花齊放、國片稍見復甦曙光之後，各家媒體報導洶湧澎湃，《放映週報》要如何走下去？或許眼前是另一座要挑戰的高山。」

．

17 年過去，《放映週報》回顧創刊時期，鑑往知來。本篇報導專訪《放映週報》三位創刊元老林文淇、陳德齡、黃孝儀，也一窺 2000 年代中期，臺灣電影極度衰落，等待復興的時代面貌。請別錯過作者謝璇的精采專訪，也感謝讀者們一路走來的支持。

2022 年臺北文學．閱影展以「安哲羅普洛斯」及「普魯斯特」作為電影與文學對話的兩大主軸，並以「時間」作為切入點，相互交織對映。本篇專訪由作者趙鐸進行，以其對作品的感悟，與閱影展策展人楊元鈴提問對話。喜歡安哲羅普洛斯及普魯斯特的讀者朋友，也請不要錯過本篇精采專訪。

2022 黑影展，以電影中的「黑」為概念發想，選映如 Peter Tscherkassky、寺山修司等名家，共 24 部實驗短片或藝術作品，歡迎影迷朋友關注。本期《放映周報》也邀請作者張晉瑋與影展策展團隊進行專訪，一起談關於影像中的「黑」，與在「黑」背後的那些事物。

阿根廷紀錄片《月影歸途》現正於戲院少量放映中。導演許煌是臺裔阿根廷人，電影最由私影像出發，深掘家庭故事，也切入一段 1980 年代臺灣，為走避白色恐怖而移民阿根廷的背景脈絡。本篇專訪由作者黃令華越洋進行，請導演許煌向讀者分享這部私密作品背後的創作歷程。

入圍 2022 年奧斯卡金像獎最佳紀錄長片獎的《登樓嘆》，由具有華人血統的美國女導演潔西卡金頓（Jessica Kingdon）執導，把鏡頭對準資本主義下的當代中國。本篇讀者投稿，由旅居倫敦的作者 Swani Yip 書寫，帶讀者一同看向這部尚未有機會在臺灣放映的紀錄片作品，也一睹金頓深入中國社會肌理的銳利切入點。