【741 期 | 放映頭條】改編打底，挑戰五彩繽紛暖心鬼喜劇──專訪《我的麻吉4個鬼》導演謝沛如
「我很喜歡陸姐（陸弈靜）演的鬼婆婆，她有傳統歐巴桑的感覺，但又不一樣，她有成功事業，也給我一種很率性的感覺。你看她裡面是穿運動服，外面又穿西裝外套，整個就很 chill，很做自己。陸姐的表演能量很強，也給出很鮮明的詮釋。」
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一個青年四個鬼，改編韓國電影《開心鬼上身》的《我的麻吉4個鬼》，由《大餓》謝沛如執導、包軒鳴（Jake Pollock）攝影，曾敬驊、邵雨薇、陸弈靜、蔡嘉茵、張再興、洪君昊主演，接力近年賣座電影票房路線，嘗試再以改編劇本打底，讓臺灣團隊混合挑戰新路線。本期《放映週報》專訪謝沛如導演，請她分享電影製作期程、演員表演，與幕後團隊的創造性連結。請見本篇專訪。
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【741 期｜編輯室】
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各位《放映週報》的讀者朋友們大家好：
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第 741 期《放映週報》的文章，已經全數於網站上線。本期共有 5 篇精彩文章，包括影人專訪、電影評論與影展報導。
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本期焦點介紹即將上映的喜劇電影《我的麻吉4個鬼》，由《大餓》導演謝沛如執導，改編韓國賣座電影《開心鬼上身》，描述一個尋死的青年反被四個遺願未了的鬼魂纏上，發展出的一連串趣事。謝沛如與我們分享執導改編劇本的經驗累積，還有與攝影指導包軒鳴（Jake Pollock）合作的種種趣事，請見本篇專訪。另外，邀請臺灣音樂家陳明章配樂的葉門電影《腹荷》導演阿姆魯．賈馬爾，則與我們分享從電影到現實的葉門現況，還有他如何重建電影映演、以影像紀錄葉門的心路歷程，同樣值得讀者關注。
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在 2023 安錫國際動畫影展大放異彩的臺灣 VR 作品《紅尾巴》，本期則有技術總監全明遠專訪一篇，除了電影本身的美學成就，全明遠也向我們敘述對動畫與特效產業工作環境的現實擔憂，還有他自己一路走來的創作關注。除了出色的臺灣作品之外，本期也選錄由作者林忠模撰寫的安錫影展展節觀察一篇，歡迎讀者藉此共同關注出色的國際動畫作品。持續進行中的「一一重構：楊德昌回顧影展」，也將迎來大衛林區代表作品《藍絲絨》4K 數位修復版放映，本期刊載作者涵柳評論一篇，以電影中的色調運用切入，敘述其中的符號意涵。歡迎讀者在觀影前後參考對照。
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下期《放映週報》將為讀者帶來近期在各大影展表現出色的臺灣電影《查無此心》導演專訪，與更多其他精采文章，亦歡迎讀者對臺灣電影進行評論投稿。商業或藝術不拘、指出建樹或進行批判不論，歡迎來信交流。《放映週報》的信箱為：funscreen@gmail.com，編輯室會再行回覆。
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如同以往，祝福讀者觀影愉快，在電影中產生更多發現與回饋。
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（圖／《我的麻吉4個鬼》導演謝沛如；攝影／古佳立）
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放映週報編輯室
2023.08.15
不只用視覺看影像，帶觀者進入空間世界──專訪安錫影展 VR 水晶獎《紅尾巴》技術總監全明遠

「當我在整合與建構《紅尾巴》的場景與空間時，當我在製作光影氛圍時，會進入『Flow State』的狀態，會被眼前的畫面給迷住。這是導演累積多年功力創造出的美術境界與奇幻世界觀，也是模型團隊、掃描團隊與動畫團隊以經歷多年歲月的熱誠刻劃出來的成果。」
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2023 年，安錫影展 VR 水晶獎由臺灣作品《紅尾巴》獲得，參與本片創作的 Funique VR Studio 技術總監全明遠，過往也參與多部臺灣的重要 VR 作品，如：《舊家》、《無法離開的人》。本期《放映週報》專訪《紅尾巴》技術總監全明遠，請他分享參與 VR 創作的緣起、《紅尾巴》創作過程中的艱辛，還有對於動畫與特效產業勞動環境能夠改善的期許。請見本篇專訪。
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點線間旋轉出的創意能量：記 2023 安錫國際動畫影展短片

「特別的是，《Sweet Like Lemons》經常穿梭在各種『框』間轉換意象，不論是具體的，還是僅由線條手勢圈限的，都好似一個接一個甬道，引領我們走進新的變化。畫面上隨意流轉的形體、面貌、場域、情境，好似女人在沉思頃刻，認清了自己是自由的，相對於在有毒關係裡的束縛，此刻浮現的、無拘無束的本心，才真正是她自己，不被伴侶影響受制於情緒糾葛。」
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2023 年安錫國際動畫影展（Annecy International Animated Film Festival）於六月中旬落幕。本屆影展共計有 468 件影片參展。臺灣作品王登鈺《紅尾巴》與蘇文琪《黑洞博物館+身體瀏覽器》皆入選 VR 單元競賽。本期《放映週報》刊載作者林忠模展節觀察一篇，評論 2023 年安錫國際動畫影展選映的精彩作品，請見本篇評論。
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用貼近真實的鏡頭，留下當代葉門風景──專訪《腹荷》導演阿姆魯．賈馬爾

「拍攝《腹荷》的另一個目的，是想要記錄亞丁這座城市的樣貌。因為上一個政權很刻意地摧毀亞丁，目前的慘況，也無法透過電視或任何媒體對外公開。我們從拍攝的第一天開始，便設定整部片的基調必須非常樸實且在地的，不管是攝影或表演等等，都要透露出真實的一面。」
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葉門電影《腹荷》入選 2023 台北電影節國際新導演競賽，並獲得評審團特別獎。這是導演阿姆魯．賈馬爾（Amr Gamal）第二部長片，深受「臺灣新電影」影響的他，更在電影中邀請臺灣音樂家陳明章為《腹荷》配樂。本期《放映週報》專訪導演賈馬爾，不只從電影出發，更向我們敘述葉門近代發展，還有與國家命運交織的個人成長背景。賈馬爾從個人關注、性別理解、電影美學等面向，逐漸分享《腹荷》如今的作品樣貌，與其生成的根源。請見本篇專訪。
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《藍絲絨》：大衛林區的異色藍調

「林區在《藍絲絨》中強調紅藍交疊的色彩處理，配色手法解構了基督宗教繪畫中的聖母符碼。除了前述的 Jean Hey 畫作，Sandro Botticelli、Filippo Lippi 、Leonardo da Vinci、Raphael 等畫家筆下的聖母，都常也是以藍紅雙色服裝出現——藍色代表尊貴和純潔、粉紅色代表母愛和基督之血。」
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2023 年，「一一重構：楊德昌回顧影展」選映被楊德昌評價為影史十大佳片的 10+1 部作品；其中，美國導演大衛林區代表作品《藍絲絨》之 4K 修復版也在本次放映片單當中。本期《放映週報》刊載作者涵柳評論一篇，由 15 世紀法國畫家 Jean Fouquet 畫作《Madonna Surrounded by Seraphim and Cherubim》，切入電影的轉換在藍、紅之間的色彩表達，與電影中的符號象徵。請見本篇評論。
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