「gaga 的概念，包含泰雅族的精神價值與道德觀、規範與法律，要解釋並不容易，甚至族人自己可能都講不清楚，要怎麼以它為題，拍攝一部電影？帶著這個問題去創作，在《哈勇家》（GAGA），陳潔瑤以家庭面對種種紛爭、衝突，卻又能凝聚在一起的力量，完成一部將其作為故事核心之電影。這也是她集多年電影製作、部落生活觀察經驗而來的作品。」

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入圍第 59 屆金馬獎最佳劇情片、導演、女配角、新演員、原著劇本、原創電影歌曲等六項大獎，導演陳潔瑤以《哈勇家》回應泰雅族的「gaga」傳統。難以用文字一語道盡的部落文化，陳潔瑤用電影書寫。本期《放映週報》專訪陳潔瑤導演，聽其分享拍攝過程，也談到數場對其觸動至深的電影段落，其中略為提及關鍵劇情，也歡迎讀者在觀賞電影之後，再以本篇訪談一探究竟。

「在進入戲院觀看《流麻溝十五號》之前，我的右手邊坐著一對夫妻，我詢問老先生：『為什麼你要來看這麼沉重的電影？』他告訴我，因為他經歷過白色恐怖時期，以前就讀中興法商時幫忙發過傳單。而他反問我：『那妳這個年輕人，為什麼要來看這部電影？妳沒經歷過那個時代。』......」

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《流麻溝十五號》近期於院線上映，其中，創作者如何詮釋並轉譯歷史，成為熱議焦點。本期《放映週報》刊登讀者投稿一篇，作者張玉伶以長期關心白色恐怖議題的年輕世代經驗觀點，分享對《流麻溝十五號》電影成果的所見與感悟。或可提供另闢角度切入的看法。

「作為一部關於許芳宜生平的舞蹈影片，《我心我行》讓我驚艷之處，在於姚宏易敢於挑戰藝術家影片的格局，達至一部既可超越劇情片的紀錄片，亦能凌駕紀錄片的劇情片。」

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姚宏易執導、侯孝賢監製，穿梭舞蹈家許芳宜的長片作品《我心我行》，打破劇情、紀實之分類框架，並入圍第 59 屆金馬獎最佳攝影、最佳動作設計與最佳原創電影音樂等三項大獎。本期《放映週報》刊載作者孫松榮評論一篇，評述本片如何表現舞蹈家的身體與生命軌跡，並達成編舞與場面調度之間相互輝映的影像建樹。

「它事實上無關乎創作者在創作時是否依循了一個既有的模組，而在於他在這個模組之上，是否做到了獨特的『創舉』，並對其個人、觀眾，甚或產業、社會都產生了意義。我們不妨即以這個角度為軸，來探究四部相對類型化的金馬獎最佳新導演入圍片的得失。」

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2022 年，第 59 屆金馬獎最佳新導演項目，入圍電影包括柯震東《黑的教育》、劉國瑞《白日青春》、何書銘《花路阿朱媽》、曾英庭《查無此心》、孔慶輝《海鷗來過的房間》等，來自臺灣、香港、新加坡、澳門等地的五部新銳導演作品。本期《放映週報》刊登評論一篇，作者張婉兒以類型觀點，對本屆入圍最佳新導演作品進行評述。

「海外成了香港獨立影像的重要傳播途徑，過去選映不少香港獨立作品的南方影展，本屆依舊成為關鍵的匯聚之處，放映《理大圍城》、《憂鬱之島》、《日常》、《愁青》、《日 ”””’；”””’ 記》及《屯門往事》共六部異識斑駁的香港作品。我們可窺伺出作品對現實的抵抗與重塑，引領我們通往景框以外之處，如《良夜不能留》中鏡頭以外所指涉的現實。」

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2022 南方影展將於本月月初開跑，本期刊登作者蔡倩怡專題評述一篇，梳理《理大圍城》、《憂鬱之島》、《日常》、《愁青》、《日 ”””’；”””’ 記》及《屯門往事》等六部本次影展選映之重點香港作品，並透過這些作品，帶出「後 2019」之香港影像脈絡與其中的政治性，其中亦對近期《憂鬱之島》、《日常》等作品經歷的熱議挑戰進行參與回應。

「一千多年來中國修讀哲學的門生，對男性老師比如孔孟的尊稱是『子』，邱妙津借來稱呼女同志，是對華夏文明崇尚的父權社會一次嘲弄。邱妙津逝世後，被追捧到偶像級的殿堂，然而，正如一頭鱷魚在片終前說：『是不是我消失了，大家就會繼續喜歡我？』面談與字幕卡之外，陳耀成用音樂與多種電影手法，重構一名拉子的苦路。」

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2019 年，導演陳耀成尋訪臺灣作家邱妙津生平與文學影響力之紀錄片作品《蒙馬特之愛與死》（Love and Death in Montmartre）問世。本部作品細緻採訪相關人士，敘其文學成就與社會影響力，也為其生命最後的自殺事件進行多方說法梳理。2022 年，第 26 屆烏山頭影展選映本片，並於 11 月 15 日至 11 月 30 日進行免費線上放映，本期《放映週報》刊登電影評論一篇，由作者惟得向讀者展開本片之美學建樹。

「有關早期的新電影評述文字，通論是正反方陳構常蛆附於商業／藝術二元。這已有各式現存文字對證，我亦不打算挑戰這說法，卻想於其上補充兩個要點。一是，這種爭論還明白附隨於對香港電影的共同敵意，就連被視為與新電影的產製密切有關的港影新浪潮，亦無力倖免。這種敵意的作用常被低估，即使它明明一直存在......。」

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通說認定由 1982 年始算的臺灣新電影運動，於 2022 年滿 40 週年紀念。對照「臺灣新電影四十年回顧展」策展論述，本片文章作者桑妮另闢路徑，帶讀者重新回顧浪潮掀起之時，評論者如何建構「臺灣新電影」的論述形貌，而後出現的臺灣黑電影，與往後王菊金、但漢章、邱剛健等導演的創作路線，與前述論述方式又相產生如何交錯對照。兼具文獻回顧、觀點梳理，與作品細部分析，切勿錯過本篇精彩文章。