【713 期 | 放映頭條】受限資源下，類型作為一種策略：以 2022 金穗獎劇情片入圍作品為例
「以類型作為分析取徑，不代表著評論者要一股腦地吹捧商業與類型嘗試，反而應當細緻地比較既有的框架與作品在內容和形式上的表現，挖掘那些勇於打破規則的創作者。」
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2022 金穗影展剛於六月上旬落幕，快來看作者韋晢以類型為軸，切入本次一般組與學生組劇情片入圍作品，綜覽作品個別在類型層面的嘗試，各別進行分析，也特別拉出以《神明在看》、《侵密》與《假如我是真的假吃》三部作品為例，今年三部作品在錄像畫面嘗試的優劣分析。
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【2022 金穗】珍康萍（Jane Campion）與她的短片特輯：愛是完美犯罪，且可以兒戲

2022 金穗影展以「大師短片選：珍康萍」為題，選映紐西蘭導演珍康萍在 80 年代創作的四部早期短片作品，與她和文溫德斯、米拉奈兒等人共同合作短片輯《8》當中的《水的日記》。本期《放映週報》邀請作者甜寒評述珍康萍短片輯選映作品，並從中展現她對珍康萍跨越短片、長片創作中，一貫理路的獨到觀察，請別錯過本篇精彩評論。
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歷史又遠又近，當下心靈顯影：記 2022 CPH:DOX 哥本哈根國際紀錄片影展

2022 CPH:DOX 哥本哈根國際紀錄片影展甫於四月結束，今年，《放映週報》再度邀請作者林忠模來向讀者介紹對 CPH:DOX 的第一手展節觀察。本文仔細介紹 CPH:DOX 本年度的各單元側重，還有多部精采作品，從不同方向切入歐陸地區的歷史與現在。
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內容與形式，在敘事效果的扣合與不及：評論運動紀錄片《教練》

現正於院線放映的紀錄片電影《教練》，由《我的兒子是死刑犯》導演李家驊執導，紀錄「現代五項」運動教練林生祥與選手陳佑萱，在爭取奧運資格賽前的訓練過程。作者韋晢分別從內容與形式出發，分析電影敘事方面的成敗，請見本篇精采評論。
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以虛構再現真實，凝視香港命運的古往今來：評論香港紀錄片《憂鬱之島》

2022 TIDF 告一段落，然而，其中放映的精彩作品仍然持續前進，本期《放映週報》刊出讀者投稿一則，由作者漢斯黃詳述其於香港紀錄片《憂鬱之島》虛實交構的敘事策略中獲得的感受，相當適合尚未看過作品的讀者們閱讀。
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【編輯室的話】

各位《放映週報》的讀者朋友們大家好：
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第 713 期《放映週報》的文章，已經全數於網站上線。本期共有六篇精彩文章，包括 2022 金穗影展劇情類入選影片評介，與「大師短片選：珍康萍」的專題評介、臺灣運動紀錄片《教練》的單片影評、2022 哥本哈根紀錄片影展的展節觀察，還有兩篇香港紀錄片《憂鬱之島》的相關文章。
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我們也先行預告，《放映週報》今年會與台北電影節合作，將於第 714 期針對「國際新導演競賽」進行系列報導，其中有包括臺灣電影《美國女孩》與《小藍》在內，12 部來自世界各地的精彩作品。當然，不僅限於國新，我們也希望讀者們關注於北影放映的其他精彩臺灣電影，商業或藝術不拘，歡迎來信投稿、交流。《放映週報》的信箱為：funscreen@gmail.com，編輯室會再行回覆。
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祝福讀者觀影愉快，在電影中產生更多發現與回饋。
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放映週報編輯室
2022.06.15