【802 期 | 放映頭條】「我相信兒童是完整的人」──專訪《你吹Do，我吹Si》導演莊榮祚
「莊榮祚小時候是個內向孩子，不像電視上孩童演員演得那麼活潑、無厘頭。長大之後，他接觸過形形色色的小孩，才豁然開朗，『其實孩童是有千百種面貌的。』但影視呈現的單一化，反而侷限了一般人對孩子的想像。抱著這樣的想法，他不斷寫著關於一個內向害羞小孩的故事。」
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2026 年柏林影展於本月落幕，臺灣導演莊榮祚短片《你吹Do，我吹Si》，入選「新世代」競賽單元。該片由富邦文教基金會出品，講述一支國小直笛隊裡頭，兩個兒童之間的情感與音樂互動。本期《放映週報》與導演莊榮祚在柏林影展現場進行簡要專訪，述及本片發展源起、兒童演員的工作環境，和莊榮祚目前正在發展的長片企劃。請見本篇專訪。
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【802期｜編輯室】
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各位《放映週報》的讀者朋友們大家好：
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第 802 期《放映週報》的文章，已經全數於網站上線。本期共有 5 篇精彩文章，包括影人專訪與影展報導。
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新的一年剛剛開始，我們從國際影展帶回許多精彩的專訪與報導。本屆於柏林影展首映的短片作品《你吹Do，我吹Si》由新銳導演莊榮祚執導，在本期專訪中，他與我們分享對兒童主題、拍攝環境，與正在著手的長片拍攝。另一方面，剛剛於月初結束的鹿特丹影展，作者翁煌德帶來一篇縱覽各單元的展節評論，與讀者分享多部於鹿特丹首映或回顧的精彩作品。
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同樣來自國際影展，本期另有三篇專訪文章，從華語、亞洲與歐美導演，不同角度地造訪了在世界活躍的影人。香港導演翁子光新作《超風》於鹿特丹影展首映，在本期的長篇專訪，他分享在性別、社會，與藝術創作之間的仔細觀察；去年在坎城影展首映的深田晃司《戀愛裁判》上個月於日本院線上映，從日本偶像產業切入，也回望作者自身的命題關注；在臺灣尚未有作品放映過的美國導演泰德芬特，則以小規模獨立製作的拍攝方法著名，他的第四部長片《Foreign Travel》本月於柏林影展首映，在他的分享中，我們得以窺見來自他身兼影迷、譯者、放映師，與電影創作者的多元觀點。
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下期《放映週報》將繼續介紹熱映的臺灣電影，歡迎讀者來信交流，《放映週報》的信箱為：[email protected]，編輯室會再行回覆。祝福讀者觀影愉快，在電影中產生更多發現與回饋。
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（圖／《你吹Do，我吹Si》劇組於柏林影展現場合影；文策院提供）
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放映週報編輯室
2026.02.28
再訪鹿特丹，於龐雜片海尋找珠玉──記 2026 鹿特丹影展

「2022 年激烈的組織轉型之後，前員工公開表達了對決策與新組織架構的不滿，認為這可能影響影展原先的節目特色與策展專業，甚至不少言論指出鹿特丹影展偏離了胡布巴斯所打下的先鋒地位。如果前三年還可視為改革的陣痛期，2026 年便是一個階段性審視的好時機。從今年的選片看來，鹿特丹影展是回穩，還是走出了一條新路？」
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第 55 屆鹿特丹影展於本月上旬落幕，本屆金虎獎得主為南非電影《Variations on a Theme》；並在「電影重現」、「焦點：V電影」（Focus: V-cinema）等單元中選映許多在影史記憶邊緣的珍奇作品。本期《放映週報》刊載展節評論一篇，作者翁煌德走訪荷蘭鹿特丹，文章除了針對主競賽電影進行評論，也介紹許多今年選映的相關作品。請見本篇展節評論。
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【2026 鹿特丹】走出框限，痛定思痛──專訪《超風》導演翁子光、演員劉語喬、親密指導兼編劇李嘉怡

「我覺得中文裡面有一個詞，說得非常好，叫『痛定思痛』。什麼是痛？當時我看《飛越杜鵑窩》的那個酋長，把牆壁打破、走出去，超風對我來說，就是那個酋長，他去尋找了自己。其實那是很基本的東西，但是非常重要。」
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2026 鹿特丹影展，曾執導《踏血尋梅》、《爸爸》的香港導演翁子光，帶來世界首映新作《超風》，以跨性別者為故事主角，探索中國跨性別者處境，為求故事能更符合真實，也邀請跨性別議題工作者李嘉怡擔任共同編劇與親密指導。本期《放映週報》在鹿特丹影展現場專訪《超風》導演翁子光、演員劉語喬，和本片親密指導兼編劇李嘉怡，從多方觀點討論本片的構成、可能的社會連結，與電影中的創意判斷。請見本篇專訪。
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【2026 柏林】陌生的旅與日子──《Foreign Travel》導演泰德芬特專訪

「電影的形式應是導演性格的外在表現。香妲艾克曼曾說，她內在生命感到某種失控，因此她的電影才在形式方面高度控制來補償。若有人僅僅因為欣賞她靜止的鏡頭而加以模仿，其人格特質卻截然不同，那便失去了意義，不過是襲仿。這種情況在當代電影屢見不鮮，我感到失望，甚至沮喪。」
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2026 柏林影展論壇單元，現居歐洲的美國導演泰德芬特，於此首映他的第四部劇情長片《Foreign Travel》。首部長片作品《Short Stay》曾在韓國全州影展拿下大獎，泰德芬特長期貫徹小規模獨立製作的製片方法，也在放映師、譯者等不同工作切換下維持生活涵養。本期《放映週報》於柏林專訪泰德芬特在訪談中，他論及新片《Foreign Travel》的拍攝工作、自己在柏林影展擔任放映師的經驗、當代電影的襲仿傾向，與柏林當地的影迷社群現況。請見本篇專訪。
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【2025 坎城】反溫情──《戀愛裁判》導演深田晃司專訪

「最初，我對這起案件的邏輯矛盾和道德虛偽感到憤怒，但隨後我開始改從年輕人的角度思考這個事件。女孩夢想成為偶像，如今卻要受到男性社會的審判與懲罰，並承受大眾和媒體的批判。我也注意到，她的男友同樣受到了媒體的猛烈抨擊。在閱讀審判文件和進行訪談後，我開始好奇，在審判期間，他們兩人究竟在想些什麼？」
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2026 年 1 月，於 2025 坎城影展世界首映的日本導演深田晃司最新作品《戀愛裁判》於日本院線上映，由日本偶像團體「日向坂46」前成員齊藤京子主演。本片描述近年備受討論的日本偶像文化，並以一段偶像與經紀公司發生的訴訟爭議為背景，探討後方的文化癥結與社會價值觀。本期《放映週報》於坎城影展現場專訪《戀愛裁判》導演深田晃司，就日本偶像產業、電影的結構鋪排，與選角上的考量做出分享。請見本篇專訪。
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