「《海影城事》片末出現七爺八爺的特殊隱喻，似乎強化臺灣在地宗教，亦與魂魄超渡相關，彷彿藉著作品祭祀海事的靈魂。列車通過天空的意向，不僅隱喻駁二的使命在於運送貨物，更意味著承載時空變換的交通，彷彿過去與未來的精神都搭上了這台靈魂列車。」

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出身「高雄VR FILM LAB」創作計畫，導演賴冠源持續以 VR 媒介開發影像創作可能性，不僅其作品《海影城事》近日於國家電影及視聽文化中心「VR360──虛實之境」放映；在今年五月，高雄市電影館更策劃特展「在360ﾟ裏看見 ——賴冠源的VR召喚術」，回顧賴冠源創作。本期《放映週報》刊載作者陳沛妤評論介紹一篇，梳理賴冠源創作關注與形式精要，供讀者多一道走入 VR 世界之門。請見本篇評論。

「我在這一種環境下長大：『可見』與『不可見』是一對攜手的孿生兄弟。在這樣的世界觀中，『命運』不僅僅是通過可見的方式，卻更常是通過不可見的方式實現的，這與美國式的『我們是自己命運的主人』觀念截然不同。」

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《蜂蜜之夏》、《幸福的拉札洛》導演艾莉絲羅爾瓦雀新作《盜墓奇美拉》於 2023 年入圍坎城影展主競賽，並在 2024 金馬奇幻影展於臺灣首映，隨後登上院線放映。本期《放映週報》刊登作者沈怡昕於 2023 年坎城影展期間進行之訪談，羅爾瓦雀分享電影的文化背景、美學判斷、『倒掛』的視覺意象構思，與在影像邊緣的女性世界。請見本篇訪談紀錄。

「導遊先生訴說他人的故事，這像是一個濾鏡，不是他自己的故事，這對他或對我們都是好事，因為這是一個很敏感的主題，集體記憶或潛意識和琉球戰爭歷史，必須要找到可以與一般觀眾個人做連結的部分。」

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2024 年，舉辦於巴黎的「真實影展」（Cinéma du Réel）於今年三月落幕。曾於 2021 TIDF 台灣國際紀錄片影展放映作品《一天》的中國導演晉江新作《共和國》，與將於 2024 TIDF 放映的日本導演小田香《GAMA》，作品皆在今年真實影展選映。本期《放映週報》由作者詹育杰於巴黎專訪《GAMA》導演小田香與《共和國》導演晉江，由兩位新銳亞洲紀錄片導演的訪談，看見更多創作背後的故事。請見本篇專訪。

「她的身體也是世界的一部分，她們兩者相互並存，有點像是兩顆球互相圍繞，或是蛇去咬住自己的尾巴。她的宇宙是她的身體，她也是她的宇宙。這是我在瑞典生活的時候體會到的，因為很冷，很冷的時候我就意識到，『風是自己，你也是風的話，就不會那麼冷了。』」

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入圍 2024 第 46 屆金穗獎最佳動畫片，導演王丹丰費時七年製作之動畫作品《那奶水綻放之地》將在 2024 金穗影展與觀眾見面。本期《放映週報》刊載與王丹丰進行之專訪一篇，切入其以宗教與女性身體出發之創作意念，並對主要以羊毛氈、刺繡構成之動畫影像，進行創作方法的分享。請見本篇專訪。

「不同於龐德電影的男主角，臺版間諜片如：《天字第一號》、《第七號女間諜》，女間諜透過接近目標對象，套取對方的信任。因此相較於硬性的攻擊，臺版女間諜的特務手段是相較柔軟的，游刃有餘地遊走於正反方之間。在電影廣告的宣傳語上，亦是提及女演員多變的形象。」

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2024 年 3 月，國家電影及視聽文化中心選映由張英執導，白虹、柯俊雄主演之臺語諜報片《天字第一號》，故事描述「九一八事變」期間，戰火使少女翠英父親喪命，立志抗日的翠英投身諜報系統，化身「天字第一號」女間諜，瓦解日軍勢力。本期《放映週報》刊載作者黃彥瑄評論一篇，由其中女性角色的身體政治出發，重新梳理對電影之理解。請見本篇評論。