【730 期 | 放映頭條】結合生態、人物與環境的紀錄片技藝──《山椒魚來了》導演麥覺明使命推廣「臺灣特有種」
「山椒魚那麼特殊，來自遙遠的冰河年代，祖先在寒冷的北方，來到臺灣定居，牠們在臺灣的存在非常具有獨特性與稀有性。再加上研究人員的故事，甚至賴俊祥老師為山椒魚犧牲、奉獻了生命。所以，我希望讓很多人看見這樣的生物、人物與故事在我們台灣的山上，這是我要推這部上大銀幕的原因。」
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長年深入臺灣各地，紀錄生態、環境及人文風景的麥覺明，以行腳節目《MIT台灣誌》、紀錄片《黑熊來了》累積支持者，並在今年推出以「山椒魚」為記錄主題的《山椒魚來了》。本期《放映週報》專訪麥覺明導演，請其分享拍攝「山椒魚」的源起、生態紀錄片執行之難，還有藏在故事背後，無數生態研究者奉獻生命與熱情的精神感召。
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【730 期｜編輯室】
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各位《放映週報》的讀者朋友們大家好：
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第 730 期《放映週報》的文章，已經全數於網站上線。本期共有 5 篇精彩文章，包括影人專訪與電影評論。各篇文章連結請見留言處。
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本期焦點介紹臺灣生態紀錄片《山椒魚來了》，《黑熊來了》麥覺明導演以 17 年時間拍攝完成，面對知名度不比「黑熊」的「山椒魚」，拍攝背後更有意想不到的艱辛，與一段將生命奉獻給山林的研究者故事，請見《放映週報》本期的專訪。另外，也不能錯過於院線重映的《悲情城市》4K 數位版，本期我們邀請本片的行銷統籌，同時也是在《悲情城市》登上威尼斯影展舞台那年，於第一線現場報導的記者褚明仁，為我們談談這 30 年來的見證，還有本次重新上映的背後契機。
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「短片視野」專題，本期專訪近期推出作品《蜃樓記》與《通往世界的起點》的導演陳君典，請他談談跨越動畫、紀錄、實驗、劇情的創作方向、關於世代的反思，還有對於建築背後政經文化的思考與詮釋。歡迎大家跟著《放映週報》，探索短片創作者的創作心思。
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電影評論部分，本期邀請到香港影評人──同時是資深霹靂布袋戲劇迷──作者陳子雲，以比對正劇與電影風格的分析方式，為我們重新探索去年由霹靂布袋戲改編的臺灣電影《素還真》。此外，在去年剛結束的「芳華虛度」影展，我們同時邀請林文淇教授協助策劃「芳華虛度．楊凡評論專題」，精彩的評論文章將於接下來數期陸續刊載，首篇評論由作者孫世鐸書寫，評述楊凡於臺灣拍攝的《淚王子》，觀察電影中對「白色恐怖」的處理方式，亦看見當代臺灣國族認同下的分歧記憶。
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下期《放映週報》亦會繼續產出臺灣院線電影的影人專訪，並也將有來自 2023 柏林影展，多篇精采的亞洲影人專訪。此外，我們持續歡迎讀者對臺灣電影進行評論投稿。商業或藝術不拘、指出建樹或進行批判不論，歡迎來信交流。《放映週報》的信箱為：funscreen@gmail.com，編輯室會再行回覆。
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如同以往，祝福讀者觀影愉快，在電影中產生更多發現與回饋。
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（圖／《山椒魚來了》導演麥覺明；攝影／古佳立）
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放映週報編輯室
2023.02.28
【TFAI X 臺灣電影】30 年見證，資深電影人褚明仁，談《悲情城市》的昨日與今天

「《悲情城市》重塑一種時代美學，當年，臺語歌手洪榮宏在電影上映隔（1990）年出了兩張專輯，封面拍攝的照片，就是穿著《悲情城市》裡面太保、吳念真等人的戲服。他特別跟侯孝賢工作室商借戲服來拍攝，給聽眾一種舊時代的味道。」
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從 1989 年跟隨《悲情城市》影人出征威尼斯的電影線記者，到 2023 年《悲情城市》4K 數位版重新上映時的發行與行銷統籌，資深電影人褚明仁翻開回憶，重談 34 年走來的感悟。本期《放映週報》專訪褚明仁，請他重新聊聊當時在威尼斯影展的趣事、《悲情城市》重新上映的機緣，還有近期臺灣電影的數位修復潮流中，將《悲情城市》這部舊有經典引薦給年輕觀眾的使命與思維。
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【短片視野】以「謬誤」架空官方構築的歷史蜃樓：專訪導演陳君典

「當我把很基本的官方資料去除後，這個場域好像會變得像是『半虛構』的狀態，因為我沒有整體性地去處理它的歷史、建成脈絡、出資者等資訊。當這些全部被去除掉之後，它似乎便成為了某個中性的場域，此時，別人如何詮釋它都沒有關係。」
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曾以《病態建築症候群》獲得 2015 年城市游牧影展最佳動畫，並以《紀念中國城》（2016）入選山形國際紀錄片影展，創作範圍跨越動畫、紀錄、實驗、劇情等多重框架的臺灣導演陳君典，在去（2022）年推出兩部世界首映的新作，分別是拍攝「飛碟屋」的《蜃樓記》，與跨越劇情與實驗色彩的《通往世界的起點》長版（46 min）。本期《放映週報》專訪陳君典，邀請他分享自身的創作關注，從「後太陽花世代」的十年反思，到對歷史、空間，乃至生命的思索過程。
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【芳華虛度】兩座互不相通的環狀島——楊凡《淚王子》的「白色恐怖」雕塑

「《淚王子》意不在重建歷史或追索責任，而只在抒情展現楊凡的私人記憶。因此，它對『白色恐怖』的理解與呈現比成片遠早於它的《牯嶺街少年殺人事件》和《超級大國民》還少得多，也就理所當然。但有趣的是，《淚王子》不會讓我們更理解白色恐怖，卻可能讓我們更理解龍應台、龐建國，和中正紀念堂志工。」
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2022 年九月，活躍於中港臺三地的華語電影導演楊凡在臺灣舉辦回顧影展「芳華虛度」，選映七部生涯中的代表作品。本篇評論由作者孫世鐸，切入楊凡於臺灣以「白色恐怖」為題拍攝之作品《淚王子》，分析這部電影如何可能讓觀眾更加理解以「認同中華民國」為傾向的創傷記憶。
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掌中方寸，世外無垠：略談《素還真》的電影手法

「《素還真》的拍攝手法可說是與《聖石傳說》異曲同工，透過刻意營造的豐富攝影機運動，雖然沒有戶外實景拍攝，但成功以不同的調度隱去『舞台』的存在，如我們可以更多地見到戲偶全身運動的畫面，不是說正劇不曾見到同樣的畫面，但顯然牽涉到成本問題。多機拍攝、調度，《素還真》的分鏡也與正劇不同......」
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2022 年，臺灣電影《素還真》由霹靂布袋戲改編同名當家主角「素還真」起源故事，力圖突破新局；近日，《素還真》於 2023 年鹿特丹國際影展放映，亦有不俗口碑，一度登上觀眾票選榜，獲國際觀眾肯定。本期《放映週報》刊載香港作者陳子雲評論一篇，其以資深霹靂布袋戲戲迷角度，書寫霹靂布袋戲求變的企圖，指出《素還真》的其中成敗，也回顧自己在霹靂布袋戲中看見的美學發展。
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