【785 期 | 放映頭條】我們應該勇敢地做自己──專訪《左撇子女孩》導演鄒時擎
「我希望能夠帶領觀眾身臨其境。去過臺灣夜市的人都知道，那裡五光十色，每個攤位的音樂都不一樣，非常熱鬧，而且顏色非常鮮豔。......影片開場的靈感來自我女兒四歲時的一個手工萬花筒。有一天，我把它拿起來看，發現那種視覺效果非常特別，也非常吸睛。於是，我想到也許可以從這個角度出發，用小女孩的視角來展現整個夜市的環境。」
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2025 年坎城影展，導演鄒時擎以她首部獨立執導的劇情長片《左撇子女孩》於競賽單元「影評人週」進行世界首映。本片講述一位單親母親與兩個女兒在臺北的生活，有一天，外祖父禁止小女孩用左手寫字，這個事件改變了她對世界以及對自己的看法。本期《放映週報》刊載坎城影展現場專訪，導演鄒時擎於訪談中提及傳統價值觀帶來的壓迫、在夜市的拍攝經驗，以及她對臺灣的觀察與見解。請見本篇專訪。
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【785 期｜編輯室】
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各位《放映週報》的讀者朋友們大家好：
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第 785 期《放映週報》的文章，已經全數於網站上線。本期共有 5 篇精彩文章，包括影人專訪、電影評論與影展報導。
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本期介紹於第 78 屆坎城影展「影評人週」單元世界首映的臺灣電影《左撇子女孩》，導演鄒時擎與坎城影展金棕櫚獎得主西恩貝克長期合作，本次獨立執導劇情長片，以臺灣夜市為景，帶入對性別、社會觀念的思考，也充分運用獨立製片的拍攝方法，在電影與臺灣觀眾見面之前，請見我們於坎城影展進行的深度專訪。
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影人訪談部份，現正進行中的 2025 台灣國際紀錄片影展 TIDF 巡迴展，今年邀請到緬甸導演拉明烏來臺與觀眾交流，我們在拉明烏來訪臺灣期間與他進行專訪，請他分享紀錄片的拍攝思維，還有與緬甸紀錄片前輩、同儕們的經驗交匯。於上個月結束的韓國全州影展，本期則刊載紀錄片《從來》導演陳德明與製片林漢森專訪，兩人從 CCDF、Docs by the Sea、dok.incubator 等紀錄片提案大會、工作坊一路穿梭，最終完成受到各方讚譽的作品，在本期訪談中，我們也一探其心路歷程。
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最後，評論方面，本期另外刊載兩篇精彩的影展展節評論，作者 Maja Korbecka（孔敏）在坎城影展現場帶來第一手觀察，對拉夫迪亞茲《Magellan》、尤沃金提爾《情感的價值》、奧利佛艾爾曼紐斯《時光留聲》等諸多熱議新片留下觀察。作者林忠模對德國奧伯豪森國際短片影展的展節評論，則從數部短片的樣貌中，帶讀者一探這個老牌影展的風采。
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下期《放映週報》，將繼續關注近期上映的臺灣電影，帶來更多訪談與評論。歡迎讀者來信交流，《放映週報》的信箱為：funscreen@gmail.com，編輯室會再行回覆。
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如同以往，祝福讀者觀影愉快，在電影中產生更多發現與回饋。
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（圖／《左撇子女孩》電影劇照；僅作報導及評論用途）
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放映週報編輯室
2025.06.15
【2025 TIDF 巡迴展】詩是我們最後的防線：緬甸紀錄片導演拉明烏（Lamin Oo）專訪

「在這個用攝影機、紀錄片說故事，變得越來越難的時期，要去表達自己的經歷和感受，也變得很不容易了。你會遇到一些很黑暗的事，覺得自己說不出什麼好話，......詩能為我們經歷最可怕的事，帶來某種慰藉，對我來說，詩是一種應對機制，一種艱難時節的表達。」
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2024 TIDF 台灣國際紀錄片影展策畫焦點單元「時代的隱喻：名為緬甸的真實」，介紹 26 部跨類型的緬甸電影，在 2025 TIDF 巡迴展，《十年緬甸》、《陌生成家》導演拉明烏受邀來臺，並放映其三部取材各異的紀錄短片作品：《平和大地》、《特別的人》與《家庭作業》。本期《放映週報》於導演拉明烏來臺期間與其進行專訪，深度回顧其創作歷程，發掘其以受訪對象為主體的拍攝熱情，並在其作品的細緻感觸中，看見緬甸影像自然顯現的政治性。請見本篇專訪。
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【2025 全州】我是用物理的方式在保存時間：專訪《從來》導演陳德明、製片林漢森

「這股感受很模糊，很難說清楚。時間過很快，童年、少年一下過去。兩年前的夏天，太陽很熱很烈，當時在剪這片子，有次麵館吃完麵、走出門，碰上一個朋友，聊兩句後一起去他家喝咖啡，走著走著一個很偶然的瞬間，忽然回頭告訴他，我覺得我的青春期過去了。」
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2025 全州影展於上個月初順利落幕，本屆影展國際競賽單元第二大獎 Best Picture Prize，頒予中國紀錄片《從來》，導演陳德明由靜態攝影出身，影片深入家鄉湖南山區，從孩童的詩作中凝鍊影像本身的力量。本期《放映週報》於 2025 韓國全州影展現場採訪《從來》導演陳德明與製片林漢森，細談兩人於 CCDF 結識並展開合作，並進一步經歷 2023 Docs by the Sea、2024 dok.incubator 工作坊的創作歷程，一步步細緻談出跨國合作的視野，與對年少的告別。請見本篇專訪。
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時代、地域、情感操作，與跨越時間的愛──記 2025 坎城影展

「今年對我來說最難忘的體驗，是在經典單元觀看《沉默的星辰》（Sterne）......。在這部 1959 年的文藝片中，導演康拉德沃爾夫透過細節刻畫，構建了一個複雜的心理肖像，展現角色如何深陷於他們所生活世界的種種束縛之中。相比之下，這種敘事方式比許多當代電影要更加成熟......。」
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2025 坎城影展於今年 5 月在法國坎城舉辦，本屆首獎金棕櫚獎由伊朗導演賈法潘納希《It Was Just an Accident》獲得。本期《放映週報》刊載作者 Maja Korbecka（孔敏）在坎城影展現場進行的展節評論一篇，挑選出數部在本屆坎城影展首映的精彩作品進行評述，包括拉夫迪亞茲《Magellan》、尤沃金提爾《情感的價值》等片，請見本篇評論報導。
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挖掘物象本性的虛實調度：記 2025 奧伯豪森國際短片影展

「在外國人眼中，怎麼看待像慈湖紀念雕塑公園這樣的奇特空間？出身德國、同時也是位音樂家的 Tobias Klich 拍攝的《Prayer for Taiwan》，透過有機的剪接，提供出一種幽默的觀點。影片開場，以靠近鏡頭中央的圓形構圖，陸續框取各個蔣中正銅像的手的細部姿態，接著，演奏樂手在後方以模仿前景銅像的手勢，分別手持五種南管樂器......，逐漸演奏出〈少女的祈禱〉這首在臺灣每當垃圾車出現必伴隨的曲子。」
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1954 年創立，在德國歷史悠久的第 71 屆奧伯豪森國際短片影展（International Short Film Festival Oberhausen）於今年 4 月 29 日至 5 月 4 日期間舉行。從來自 42 國、超過 6,600 部的徵件作品裡甄選出 125 部競賽作品。本期《放映週報》刊載作者林忠模評論一篇，由本屆奧伯豪森國際短片影展選映作品中精選數部影片進行評論，包括以桃園慈湖紀念雕塑公園為主題的德國競賽影片《Prayer for Taiwan》等。請見本篇評論。
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