「這個母親和女兒小雁的關係，正如前提及的各種名字、身分的映照，就我個人的視角，我在看太太夏于喬和她母親的關係時，我很明確地看到了『鏡像』，作為一個觀察者，我明確地發現這對母女的許多特質如此相像。因此，鏡像的符號也成為電影中重要的視覺符碼和影像語言。」

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現於臺灣院線熱映，林書宇最新作品《小雁與吳愛麗》由夏于喬、楊貴媚主演，敘述一段交纏於母女之間的愛恨羈絆。甫獲 2024 釜山影展金智奭獎，並入圍第 61 屆金馬獎最佳女主角、最佳攝影等八項大獎，林書宇也以編劇身分入圍最佳原著劇本。本期《放映週報》專訪林書宇，以劇本創作角度出發，請他分享創作過程中，一個單純的概念如何生根發芽，在來回數次的改寫中，成就相互對映的《小雁與吳愛麗》。訪談中部份段落有關鍵情節透露，以灰字表現，請讀者斟酌閱讀。

「本文以交通上的『環狀線』做為概念，推想本次南方影展徵件 pool 中的不同節點，是如何透過國界與類型的雙重軌道連結，展開實驗電影的『腹地』的想像。......國界上，在『華人』的框架下，亦超越我們對『華』的想像，並可觀察出不同地區／國家關心的主題，與影像操作方法的偏好。我認為這些端點或許已建好車站，甚至已局部通車，但離全線通車，甚至連結到腹地核心，仍有一點距離。」

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即將於 11 月登場的 2024 南方影展，日前公布入圍名單，「南方獎－全球華人影片競賽」共計入圍來自國際各地之 53 部作品。其中，實驗片單元包括來自香港、緬甸、美國等，共 8 部競賽作品。本期《放映週報》刊載當屆南方獎實驗片單元評審吳梓安評論一篇，由本屆入圍作品切入，觸碰到對實驗電影本身的觀察，也從入圍作品群像中，一窺南方影展 10 年的積累與未竟。請見本篇評論。

「如果我們能將文本的範圍，從有著特定物質載體的技術媒介，擴大成為我們持續進行書寫的記憶本身，那克勞德雷路許最為人所知的作品《男歡女愛》，或許正是因為將上述的邏輯以最為自然、生活化的方式呈現出來，而成為他最為膾炙人口，也是評價最高的作品。儘管看來主題各異，甚至更多時候將目光放在戰後法國人的心靈狀態，以及藝術本身回應集體創傷的倫理責任，然而他始終反覆操作的說故事邏輯其實並沒有變：以影像作為銜接複數關係的媒介。」

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2024 高雄電影節於 10 月正式開始，本屆影展「大師致敬：克勞德．雷路許」單元，選映法國導演克勞德．雷路許五部名作，《男歡女愛》、《戰火浮生錄》、《莫忘今生》、《生活萬歲》、《美麗的故事》。本期《放映週報》刊載作者趙鐸專題評論一篇，綜觀雷路許作品軌跡，敘述其獨到之敘事邏輯，讓故事中的複數角色編織並生成新的意義與感知。請見本篇評論。

「我在拍片時並不是客觀的記錄者或者新聞工作者。我希望萊妮贏得總統選舉，但是她輸了；我希望瑞薩安全，但是她幾次被當局控告網路誹謗罪起訴關押。大選失敗、被政府關押創造衝突與戲劇，這對紀錄片的情節發展是好事，雖然違背我的心願。以說故事的角度來看，悲劇常常能引起更大的回應。」

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文化部國家人權博物館主辦之 2024 臺灣國際人權影展於今年九月舉辦，選映 10 部與性別、戰爭、歷史相關之人權議題國際作品，影展開幕電影由今年初於日舞影展首映之菲律賓紀錄片《粉紅革命》（And So It Begins）擔任，敘述菲律賓 2022 年總統大選中反映出的民主景況與危機。本期《放映週報》專訪導演《粉紅革命》雷蒙娜．狄亞茲（Ramona S. Diaz）由作者黃香與狄亞茲對民主觀念的交換展開，進一步討論影片反映之菲律賓民主歷史，與紀錄片創作的可能位置。請見本篇專訪。

「吳王夫差坐在虎皮椅墊上，威逼羞辱越王勾踐的畫面中，令人不禁聯想到法國畫家詹姆斯提索（James Tissot，1836–1902）的作品《耶穌在彼拉多面前的第二次審問》（Jesus Before Pilate, Second Interview）。在這幅畫中，強勢的彼拉多坐在椅子和虎皮地墊上，與身型清臞的耶穌形成鮮明對比，反映出彼此的權力關係，後者正等待前者宣判即將到來的磨難。這種情景與電影中吳越兩國君主戰後的相見形成了有趣的對照......。」

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1965 年，導演李翰祥完成電影鉅作《西施》，成為臺灣電影進行大型片廠製作之里程碑作品。2022 年，時長 155 分鐘之《西施》數位修復版於台北金馬影展進行世界首映，並於今年九月陸續上架臺灣串流平台。本期《放映週報》刊載作者涵柳觀影評論一篇，其試將《西施》與好萊塢 50、60 年代歷史鉅作、歐洲繪畫作品比較，談論李翰祥結合西方視覺意象所形塑之東方故事，也以性別角度切入西施的女性形象。請見本篇評論。