「老天讓我在 60 歲之後完成這部電影。有人說我是『夢想成真』，如果是 20、30 年前完成這部電影，我可能會說是『夢想成真』，但現在不是，我覺得是人生的一個任務完成了。《沙央》也可以說是我人生 60 年來，做過那些紀錄片、關於不同族群的故事，一個總和與結論。」

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第 63 屆金馬獎最佳原著劇本等五項入圍，電影《沙央》是資深電影工作者湯湘竹首部劇情長片，由馬來西亞與臺灣，講述一個關於馬來西亞華裔、馬來裔，與印度裔三個族群的青少年，在各自藝術與信仰中共融的故事。本期《放映週報》專訪導演湯湘竹，探訪他打磨故事十餘年的心路歷程，瞭解製作緣起，與團隊的合作經過，還有在多年從業生涯當中，《沙央》對他的里程碑意義。請見本篇專訪。

「我們得承認，外面有人和我們意見不同，但我們仍要重建社會，對共同的價值有共識。我沒有很好的答案。我看到的是，用更激進的方式對抗激進並不好，只會讓人更激進。對話要從願意聆聽對方開始，要明白真理有很多種。所以我想把這個問題交給看電影的觀眾，因為沒有標準答案。」

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2026 年，曾以《4月3週又2天》獲得坎城金棕櫚的羅馬尼亞導演克里斯汀穆基，再以將於今年金馬影展在臺首映的新作《完美家庭風暴》，二度獲得坎城金棕櫚榮耀。本期《放映週報》於克里斯汀穆基造訪第 39 屆芬蘭赫爾辛基電影節期間，與穆基進行專訪，除了新片的形式思考之外，穆基也分享記者背景、跨國合製，與拍攝語言的影響。請見本篇專訪。

「上一部電影較為憂鬱的創傷經驗，讓他在意識流的寫作過程加入更多喜劇元素。於是，仙俠類型不再只是一種類型傳統，反而提供了一個更寬鬆的框架，讓不同類型元素可以在其中切換。『這部片很像童話故事、更像夢境，有奇幻、有科幻，不斷在切換；但同時，對我們這些看香港電影長大的觀眾來說，這些類型轉變是很自然的。』楊國瑞說。」

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改編后羿射日、嫦娥登月之神話故事，臺灣與新加坡跨國合製，臺灣演員黃冠智、李康生、張懷秋參與演出，新加坡導演楊國瑞作品《明月共此時》於盧卡諾影展世界首映，並將於 2026 金馬影展在臺灣首映。本期《放映週報》專訪導演楊國瑞與編劇、監製團隊，談論本片的改編思維、楊國瑞在導演風格中跨類型與時空的自在描寫，如何在輕鬆的想像裡，重新組織一段耳熟能詳的文化故事。請見本篇專訪。

「定義馬爾多羅前半生的，應是以無盡的遠行確認黑人性、替自己的法籍身份『解殖』。……馬爾多羅走入阿爾及利亞之前與之後，她能與莫斯科的第三世界政策保持多少距離、如何在影像中形構真正無縛的非裔自我，一直都是難解的謎團。馬爾多羅的女兒多年後回憶身在阿爾及利亞的美好童年，也才驚覺自己的家庭身處意識形態的洶湧暗潮。」

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2026 台灣國際女性影展於 10 月中旬開跑，本屆焦點影人專題選映黑人女性導演莎拉馬爾多羅（1929－2020）執導之 11 部長短片作品。本期《放映週報》刊載作者桑妮評論一篇，以《狗兒沉默著》、《莫那岡貝：自由的吶喊》和《桑比贊加》三部作品為基底，從位處非裔離散社群，對黑人性進行確認的解殖反思，到近年重受學者梳理辨識，其作者性於冷戰不同意識形態角力下之位置，進行對其作品的重新理解。請見本篇評論。

「在我身處 DMZ Docs 的那一週，韓國本身處在爭論與不確定之中。影展舉行期間，韓國仍在討論是否參與荷莫茲海峽的航行安全行動、影展開幕前兩天，京畿道提出削減 DMZ Docs 預算的方案、新任執行委員長也因過去的 SNS 發言遭到公開質疑。這些現實，讓『Peace is Not Silent』這個口號變得更加不確定：和平沒有因為被說出口就變得更穩固，聯結也不會因為曾經建立就自然延續。」

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2026 年 DMZ 南韓國際紀錄片影展（DMZ Docs）於 9 月在南韓京畿道舉行，選映來自 52 個國家的 144 部長短片紀錄片作品。本屆 DMZ Docs 以「和平不會沉默」（Peace is Not Silent）為口號，回應影展的核心價值。本期《放映週報》刊載作者譚詩弦於影展現場的展節評論一篇，透過對包括周滔《大灣區之肋》、Sanaz Sohrabi 《An Incomplete Calendar》等多部作品的評論，一窺本屆 DMZ Docs 呈現的電影面貌。請見本篇評論。