【789 期 | 放映頭條】三十年不變的精神，就是「原創」──專訪導演杜琪峯
「要靠新的力量，要靠未來一代，我們偏偏碰到香港電影現在的衰落，這個是大家都看到的，在政治、環境或多方面，挑戰不是以前的挑戰。究竟能夠持續多久，問的已經不是我的能力，要看新一代的能力。不再是我和韋家輝以前面對的那樣，沒有以前那麼容易。」
．
2025 年，國家電影及視聽文化中心推出「奇峯無邊 銀河無際：杜琪峯與銀河映像」主題影展，由策展人卓男策畫，介紹 19 部由香港電影公司「銀河映像」攝製的精彩作品，與一部專題紀錄片。本期《放映週報》刊載與杜琪峯導演進行之專訪，我們從創業精神始談，提及銀河映像穿梭在商業與作者表達之間的彈性，也請導演分享對新生代電影創作現象之見解，與個人的創作情懷。請見本篇專訪。
閱讀更多
【789 期｜編輯室】
．
各位《放映週報》的讀者朋友們大家好：
．
第 789 期《放映週報》的文章，已經全數於網站上線。本期共有 5 篇精彩文章，包括影人專訪與影展報導、電影評論。
．
本期介紹正於國家電影及視聽文化中心進行的「奇峯無邊 銀河無際」影展，香港導演杜琪峯隨本次影展來臺造訪臺灣影迷，除在影展期間《鎗火》、《黑社會》、《柔道龍虎榜》等映前映後與影迷見面，也抽空接受《放映週報》專訪，與我們提到現階段創作的心路歷程，與對香港電影新一代氣候的觀察與期許。請見本期的精采專訪文章。
．
在「奇峯無邊 銀河無際」影展期間，我們也將於專題中陸續刊載相關評論稿件，邀請評論作者重新觀看這批精彩的華語影史佳作。本期刊載兩篇相關評論，分別有作者韋晢對銀河映像早期佳作《暗花》的政治意涵與類型混合進行重新爬梳，還有作者陳沅綦對杜琪峯代表作品《柔道龍虎榜》的形式風格進行分析，還原本片如何巧用結構與象徵手法，反映杜琪峯作品之核心價值精神。請見本期的精采評論。
．
另外，評論與影展部分，本期另刊文章兩篇。作者何阿嵐在香港重映《黑太陽731》之契機下重觀本片，結合牟敦芾導演近年在臺灣因《跑道終點》出土而備受觀眾的作者性關注，與《黑太陽731》影片本身之剝削性質觀察，進行回顧評論，望能從中發掘出關注影史邊緣之嶄新角度。在上個月剛剛結束的馬尼拉無聲國際電影節，則由作者翁煌德實際走訪，並提供給讀者精彩的展節觀察，請見本期的相關報導。
．
下期《放映週報》，將繼續關注近期上映的臺灣電影。歡迎讀者來信交流，《放映週報》的信箱為：funscreen@gmail.com，編輯室會再行回覆。
．
如同以往，祝福讀者觀影愉快，在電影中產生更多發現與回饋。
．
（圖／導演杜琪峯赴臺參與「奇峯無邊銀河無際」影展；攝影／蔡耀徵）
．
放映週報編輯室
2025.08.15
在風中摔出浪漫──《柔道龍虎榜》與杜琪峯的搏鬥詩學

「觀眾在推敲之間，方能意識到影片的視覺結構其實是主角內心與精神狀態的具象化。隨著司徒寶視力衰退，敘事節奏也變得支離、怪異，映照他內在的混亂。而當他逐漸找回尊嚴，故事輪廓才漸漸清晰；如同他重拾信心，觀眾也開始看見世界。杜琪峯以影像而非對白訴說：迷茫、失明、跌撞的身影，與深黑與刺白的光影交錯；身體雖日益衰弱，內心卻愈加堅定，光線也隨之轉亮。」
．
2025 年，國家電影及視聽文化中心推出「奇峯無邊 銀河無際：杜琪峯與銀河映像」主題影展，選映 19 部由香港電影公司「銀河映像」攝製的精彩作品，與一部專題紀錄片，包括銀河映像兩位靈魂人物杜琪峯與韋家輝執導作品，也有其他銀河映像出身導演之佳作。本期《放映週報》刊載作者陳沅綦《柔道龍虎榜》評論一篇，細緻書寫電影的結構與象徵面如何回應杜琪峯之精神題旨，並再回返對時代之觀察。請見本篇評論。
閱讀更多
在命運中，見一顆彈力球的軌跡──評《暗花》

「如果說 1997 的《一個字頭的誕生》、《兩個只能活一個》各自在角色二選一的抉擇下，仍舊指向了一種選擇決定命運的一線生機，那麼到了 1998 年，無論是《非常突然》片末中國搶匪的無常反撲，抑或是《暗花》中逃不出洪先生手掌心的彈力球，都指涉著更加絕望的政治觀察。有趣的是，這是一個香港已經回歸、而澳門還處於過渡期的時刻。而權力交接期間的真空狀態，自然是幫派鬥爭的經典舞台。」
．
2025 年，國家電影及視聽文化中心推出「奇峯無邊 銀河無際：杜琪峯與銀河映像」主題影展，選映 19 部由香港電影公司「銀河映像」攝製的精彩作品，與一部專題紀錄片，包括銀河映像兩位靈魂人物杜琪峯與韋家輝執導作品，也有其他銀河映像出身導演，如游達志、游乃海、鄭保瑞等人之佳作。本期《放映週報》刊載作者韋晢評論一篇，著手銀河映像早期佳作《暗花》，敘述本片在類型變奏、創作方法與政治隱喻的多方面啟發。請見本篇評論。
閱讀更多
臭名遠播的見證：看牟敦芾《黑太陽731》

「牟敦芾的電影剝奪了情感釋放的機制，它不給觀眾任何美感或道德立場可以依附，也拒絕為死亡美化鋪路。在牟的電影中，死亡沒有光暈，只有刺鼻的血與沈重的肉體聲音。牟敦芾的名字，在華語電影評論體系中幾乎被抹去，可能因其作品缺乏形式上的洗練，可能因其題材與風格始終遊走在邊緣與禁忌。但也正因如此什麼樣的電影會被記住，什麼樣的電影會被遺忘，並不是單純由作品質素決定，而是由文化記憶機制與價值體系操控。」
．
2025 年 7 月底，牟敦芾執導之香港剝削電影《黑太陽731》（1988），於香港進行限量重映，電影以二次世界大戰日軍「731部隊」為主題，用極盡殘忍之手法，拍攝駭人聽聞之畫面。本期《放映週報》刊載作者何阿嵐評論一篇，其以香港角度重觀《黑太陽731》，回訪電影在網路時代經口耳相傳成為「地下禁片」的神話，從剝削片分析切入之外，也回到牟敦芾近年在臺灣以《跑道終點》出土而回溯的作者性關注，試圖在兩個時期名作的對照下，找出其可能的創作脈絡。請見本篇評論。
閱讀更多
2025 馬尼拉無聲國際電影節：視與聽的極致饗宴，無聲電影重獲新「聲」

「ISFFM 為多國駐菲官方單位資源整合而成之文化盛事，初衷在於透過無聲電影搭配現場配樂，促進跨文化藝術交流。多數參與國擁有悠久電影歷史，從 1890 年代至 1930 年代藏有豐富無聲電影典藏，然多數片源塵封於檔案庫，除了少數經典與名導早期作品外，鮮少公開放映。藉由 ISFFM，這些沉睡於歷史深處的電影不僅重獲新生，更『重獲新聲』。」
．
2025 馬尼拉無聲國際電影節（ISFFM）於今年 7 月順利於菲律賓馬尼拉落幕，本屆影展以 1935 年《福壽草》做為開幕片，並在數日的放映中，帶觀眾回顧來自西班牙、德國、義大利等多國的無聲電影。本期《放映週報》刊載走訪馬尼拉當地的作者翁煌德展節觀察一篇，深入參與本屆馬尼拉無聲國際電影節的現場放映與表演活動，也帶讀者一同看向無聲電影映演的可能性。請見本篇展節觀察。
閱讀更多