李佳軒
《無法離開的人》：穿越全景式的幽魂現場
2023-06-05
影像意義是現實性的，被隱密作為幽魂的我們，實則是擁有能動挑戰性的觀眾。《無法離開的人》使用互動中自主的沈浸，轉化在黑暗的『天快光了！』前後意涵之際，解放了穿越全景式的幽魂現場。
【TFAI X 臺灣電影】身體的返鄉：談《看海的日子》的三次性場景策略
2023-05-04
《看海的日子》以一名娼妓為主角，使用了白梅面對涉性行為場景的描繪，扣和貫穿電影中『妓女』——『母親』的主題，策略性地轉化身體與土地之間的關係，試圖將『神女』形象融入大地生育中，淡化污穢與禁忌的可能，...